诗，最早可以从《诗经》追溯起，到后来发展，成为唐代文学的最高成就。由于唐朝的强盛繁荣，在诗、文、小说、词等多方面得到全面发展。唐代出现了一种新的诗歌体式——词。词，是诗的另一种形式，主要是因为娱乐的需要。对于词兴起的说法有几种，当然，大多数人认为词兴起于唐代，但另一种说法是词始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。
诗与词在某种程度上是有区别的。
1．和音乐上的关系的差异。诗，是吟咏言志的文学体裁与表现形式，通过节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。即使汉乐府诗与音乐相结合，但诗最终与音乐分离；词，是由诗衍化而来的，但是词是歌唱的文字，以音乐性为最基本特征。
2.外部形式的差异。
（1）.在题目上，诗是比较自由的，甚至是没有题目也是可以的。如李商隐的《无题》，这是诗人以无题为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。而词必须有词牌名，由于词是歌唱的文字，因而有词调，词牌就是词调的名称。李煜，这位南唐后主，虽在政治上无所作为，但他在诗文书画音乐上，均有很高的造诣，尤其是词的成就最高。如《虞美人》、《浪淘沙》等。其中“虞美人”和“浪淘沙”为词牌名。
（2）.句式、句式不同。古体诗一般分为律诗和绝句，有七言五言之分。
如杜甫的《春望》国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。此为五言诗。这是在陷落的长安，杜甫写下的忠君恋阙的千古名作。
崔颢的《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
此为七言诗，崔颢为盛唐边塞诗派。
严羽《沧浪诗话》谓：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”
词，根据不同的字数，可大致分为小令、中调和长调。一首词，有的只有一段，称为单调；如白居易的《忆江南▪江南好》
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
《忆江南》可分为单调、双调两体。单调二十七字，双调五十四字。此词为单调。
有的分为两段，称为双调；如李煜的《虞美人》
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
诗人李煜以恒久的自然，与短暂无常的人事作对比，抒写深悲积恨。有的分三段或者四段，称为三叠或者四叠。不过这样的词很少见，这里就不举例子了。
除此之外，词有词牌，词在每种词牌名下有固定格式，每句几个字都有要求。
如《虞美人》的词牌格式为：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
（3）.诗词押韵规则是不同的。格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句押韵，首句可押可不押；词的押韵方式与诗有所不同，比较灵活多变，词平仄通押，中间可以换押韵，韵脚疏密不定但由格律规定。
（4）.诗词的对仗对定也很不同。格律诗颔联、颈联两联对仗；而词的对仗却灵活得很多，原则上无固定的要求。3.从题材内容方面上看，诗言志，多写国家之事，人生浮沉；词言情，多写风花雪月，男女之情。诗在题材上比较偏重政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要是社会性群体所共有的情感。如杜甫的《丽人行》
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸餍饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
一诗中揭露了统治阶级的罪行和社会丑恶现实。还有杜甫在《春望》中写道“烽火连三月，家书抵万金。”写出了当时战乱纷争的年代。而词在题材内容上的一个显著特色，就是描写男欢女爱、相思离别为主。抒发的大多是作者个人的自我情感。词大体上可分为婉约派和豪放派。
婉约派的词，其风格婉转含蓄，缠绵幽怨。如柳永的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”；又如李清照的《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”还有苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”
豪放词是从苏轼开始的，他把词从娱宾遗兴的天地里解放出来。使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体。
4．语言特色的差异。从语言来区分，诗的语言偏于自然清新，是一种典型的语言艺术；词的语言偏于精工华美，是一种典型的精美语言艺术。词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，纤柔香艳。
5．风格和意境的差异，诗庄词媚。即诗的情感表达偏于庄重；词的情感表达偏于妩媚。“诗显词隐”诗的情感表达偏于显豁明朗，词的情感表达偏于含蓄蕴藉。“诗刚词柔”：诗的情感表达偏于刚劲明快，词的情感表达偏于柔婉细腻。
“诗之境阔，词之言长”。诗的境界开阔，词的境界狭深。如王翰的《凉州词二首》其一葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。他以豪饮旷达写征战，连珠丽辞中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。又如李清照的《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
诗人失去了丈夫，深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。诗与词在区别中又有联系。词是诗的继承与发展，词又称“诗余”。二者在艺术手法上是没有区别的，其中“赋、比、兴”都是诗词最基本的运用手法。二者都是借诗词言志或者言情。
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