从短篇小说到长篇小说
一般人认为从短篇小说到长篇小说只是字数和长度的问题。
我们还经常听人们从主题和视界范围的角度谈论短篇小说和长篇小说之间的区别。
主题和范畴，不是作家考虑或者创作作品时使用的术语，它们是故事的效果，是某个人对于故事的意义产生了一种思想看法后，翻译成的抽象的、文绉绉的术语，可是它们并不是故事本身。
文学课堂对于写作课堂而言，正如绘画鉴赏与绘画艺术的区别，文学课堂的内容是好的，不过他们不会把你变成一个作家，正如绘画鉴赏课不能把你变成一个画家，其中的道理是一样的。
学习写作故事的唯一途径是你要开始深入细致的工作，写出故事来。
我已经不惜笔墨要求大家抛弃所有抽象的、分析的文学课堂上的术语，因为它们只会混淆视听。
大多数长篇小说都比短篇小说有更大的主题和更广的范畴。
短篇小说怎么变成长篇小说的办法只有一个，那就是更多的人物。
人物数量更多了，每个人的麻烦也更多了，场面也更多了，篇幅也就更长了。
只要你添加进来的每个人物都能给故事里的人物组合增加一个难题，一个复杂化因素，一个必须克服的障碍，那么你的故事会被越拉越长，直到它变成一部长篇小说。
每个人物必须和故事之间保持一种自然而然的关联，而且要增加故事的难题，每个人物都必须服务于一个目标，而我们持续不断的目标就是揭示人物性格多一些。
人物多一些麻烦，新增的人物会迫使其他人物采取行动，并且揭示出更多的自身状况，因为难题更多，冲突更复杂，花费的时间更长，因此长篇小说的篇幅自然要长一些。
用故事要素的话来说，更多的人物是短篇小说和长篇小说之间的根本区别所在。
你可能只是有一个直觉冲动，想在故事里插入这个人物，假如你有这么一个冲动，那么你就跟着感觉走吧，要尊重自己的直觉冲动，然后在你创作的时候把它写进来，让他成为一个必不可少的人物，找到他与故事情节的关系，或者给他创造一个关系出来。
请记住，从头到尾故事就是一场心灵的游戏，情感的游戏。在介于开头和结尾之间的部分，你要运用技巧，把故事和你自己的水平发挥到极致，让一切材料都融洽无间，如果你的心在人物重新洗牌过程中迷了路，那就重新给你的心找到一个位置。技艺和技巧是你用来确保自己沿着正轨前进的工具。
所以，正是更多的人物把短篇小说变成了长篇小说，我将这些多出来的人物引起的变化称为“虚构文学的算术题”。
对于故事情节而言，让一个人物和其他所有人物都按照可能性排列组合，这个数学组合能让你理解场面和故事的可能性的数量，无论你的故事是什么样的，关键在于要考虑到每个人物和其他人物都有一个场面，假如一个危险的、威胁性的、冲动性的人物和一个脆弱的毫无防御能力的人物同时出现在一个故事里面，那这两个人物见面的背景必须是那个弱小的人物，听凭那个危险的人物的支配。
当你增加人物数量的时候，决策的唯一办法是问两个问题:什么东西是更有戏剧性的？什么事情能把人物性格呈现的更加丰满？
当你把人物两两之间的重复场面、人物独处的场面都加进来的时候，你就得到了数量庞大的素材，这正好就是你写过一部长篇小说所希望得到的内容，你只需要在可以插入东西的地方，把更多的人物添加进来即可。这样你需要生成多少东西就可以生成多少东西。
有时候你可能会做规划，因为某个具体的故事就是在规划后来到你面前的，下一次你在开始时可能没有做任何规划，或者你可能给这个故事的某些部分做了规划，别的部分这没有规划，关键在于你不要把自己仅锁定在某一种方法上，做你感觉正确的事情，不要因为你应该如何做的问题而把自己纠缠进去，在创作方面你唯一应该做的就是有效的事情，无论这多么怪异神秘不合乎逻辑，假如它有效，你就可以做，不要浪费时间，弄清楚为什么只管向下写就是了。
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