一部小说取得成功凭的是什么呢？它有一个热点的话题，一个完美的时机，一位精明的代理，这些因素都促成了它的成功。
最难写的小说类型
其实正好是只有那些初学写作的作者才会选择的类型。这种类型的小说非常个人化，其成功在很大程度上取决于人物的内在状况，也就是说内心世界。取决于人物作为一个个体的内心成长历程，因为这个缘故我称之为内在的小说。
有一些非常伟大的作家甚至所有作家都能够成功的创作这种小说，因为我们每个人都有一个富有戏剧性的、复杂多变的内心世界，不过这种小说需要作者的技巧相当高才行。
个人化并不一定意味着这种小说是自传体的，尽管这种小说通常都是自传，不过它未必非得是自传，这个故事的成功在很大程度上依赖于人物和作者自身的关系，以及人物与自己内心的斗争，它在很大程度上取决于或者关系到内心世界的成长和洞察力，这些才是让它变得个人化和内在化的原因。
所有小说都必须足够敏感，否则我们就不会为人物或者故事所吸引，另外敏感性并不是小说非此即彼的选项。
你要将不同的要素混合起来，如何做到这一点则要视故事的需要而定。所有纯文学小说都有个人化、内在化、敏感化的重要一面，这些方面最强烈的关系被强加到人物身上。
塞林格的《麦田里的守望者》和毛姆的《人性的枷锁》都是内在的小说。
由于作者需要对于人物的内心世界非常敏感，所以内心世界的长篇小说往往是非常难写的。它更多的牵涉到人物自我感觉方面的内容(自我评价、满意程度、非理性的害怕等等)，而不是外部世界发生的事情。
内心世界是一个富有戏剧性的地方，但它是复杂的，它有很多层次，假如你想把它好好的搬到纸面上，那将是最棘手的事情。
当你创作一个内心世界的长篇小说时，除了创造人物的内心世界之外，最大的难题是要让戏剧性出现在人物的外部。
虚构小说永远不只是一个头脑的游戏，它还涉及世界是如何影响我们的内心世界的，而内心世界又如何进而影响我们与世界的关系，以及我们影响这个世界的方式。
如果你想写一部反映内心世界的长篇小说，你必须内外兼修才能成功。新手作家的最大失败是过多专注于内心世界，而没有采用相应技巧把它做好，没有创造足够的外部戏剧性，以便推动故事向前发展。你要确保让故事外部的戏剧性和热闹场面持续下去，它必须是关于外部世界和内心世界的大麻烦的故事。
最容易写的小说
也就是最畅销的小说，畅销书排行榜上1/2~2/3的作品都是荒诞小说。
荒诞小说有其自身内在的戏剧性和生命力。荒诞小说不必写的太好，就能一鸣惊人。通常这些作品都非常平庸，但是这种小说在读者中很有市场，书商迫切希望弄到数量充足、价格质量合格的荒诞小说来满足市场需要，所以准入门槛就不得不降低了一些。
现在有些重量级作家也写荒诞小说，这个级别的荒诞小说被我们称为纯文学荒诞小说。犯罪小说和荒诞小说可以归为一类。托斯托耶夫斯基的小说《卡拉马佐夫兄弟》中就有明显的荒诞意识，诺贝尔奖获得者福克纳的小说《坟墓的闯入者》就是一部荒诞小说，在荒诞小说里，你的故事情节和人物塑造所具备的深刻内涵，同样可以和其他小说类型相比美。
任何一个故事都可以被改写成一部荒诞小说，想知道怎么办吗？杀个人就行。一句尸体能让故事马上就有了戏剧性、悬念、荒诞的因素。只要被害人不是一个流氓恶棍，我们都会对这个被杀的人产生认同感。
把一整套杀人动机引入故事中来，把这些杀人动机弄个水落石出，所有这些杀人动机的选择都是好的，关键取决于你怎样安排自己的人物和情节，一切皆有可能，哪怕是人们一眼看来仿佛八竿子打不着的事情，或者诡异古怪的事情，只要你能够足够深入探究人物内心的逻辑和动机，你总可以使之变成可信的情节。人物的行为是参千差万别的，只要你能想得到，无论事情有多么罕见，没准眼下在大千世界的某个地方，你就能见到某个怪人，正在做这样的事情。
荒诞小说是最容易写的，也是最容易畅销的。
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