今天继续学习《小说写作教程》的第四章：精益求精
从这章题目的字面意思看，是说我们写作人在写作的道路上要严格要求自己，追求好上加好，永无止境地努力。怎么努力呢?首先我们要有一个全盘规划，在整个写作生涯中，始终都要用到的规划。
这个规划不是说我们要立志写下多少篇巨作，多少万字，或者达到某个终极目标。这个规划指的是，我们在全部写作过程中，一定要自始至终都要记得渴望、障碍和行动。尤其是遇到麻烦的时候，写不下去的时候，更要想办法回到渴望、障碍和行动上。
这一点我自己深有体会。我之前写过一个小连载，因为写作功底比较弱，经常写着写着就卡壳了。怎么办？为了继续写下去，我就绞尽脑汁给主人公找麻烦。让她被老师骂、被同学嘲笑、被父母逐出家门、被车撞、掉到河里、被抢劫犯跟踪、被醉鬼强暴......我的连载就在不断的制造麻烦、化解麻烦中，一章一章地往前推进，最后终于写完了。虽然不是很成功，但毕竟完成了。
这些麻烦就是我为主人公的渴望设置的一个又一个障碍，而化解麻烦就是行动。在不断的制造麻烦、化解麻烦的过程中，主人公的性格也逐渐凸现出来。
本书第四章说，无论在什么时候，揭示人物性格永远是永无止境的远大目标。身份认同和塑造人物是一个成功故事的全部效果。
身份认同和塑造人物，都需要通过人物的行动来表现。行动就是性格。人物不可能没有任何理由地把自己推到极限状态，他必须受到激励、刺激和挑战。这个挑战就是冲突。所以，冲突是第一位的，是头等要紧的组成部分。冲突的作用就是强迫人物采取行动。
制造冲突是一件苦差事。创作让人折服的故事，就是要反馈一切适于社会场合的、文明高雅的、久经考验的精神品质。创作小说是一种反抗社交手腕的行为。作家必须残酷无情，煽动笔下的人物采取极端行动。
戏剧的悖论：现实中的坏东西到了文学作品里就成了香饽饽。越是让小说中的人物困窘不堪，读者越能享受其中的妙处。越是迫使人物最大限度地使出浑身解数，将自身发挥到极限，读者就最大限度地体验到了他们的生活。就像体育比赛，越是惊心动魄地激烈竞争，观众看得越是捶胸顿足、大呼小叫，这比赛也就越精彩。
所有的冲突都是麻烦事，但并非所有的麻烦事都是冲突。我们在故事里要寻觅的麻烦是一种特殊的麻烦，我们将称之为戏剧性冲突。
戏剧性的冲突，必须要有一个戏剧性的渴望和一个戏剧性的障碍。人物的渴望要想具有戏剧性，人物必须感觉到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事，是至关重要的。戏剧性的障碍必须要有同样强大的决心，同样强劲的动力，拼死也要抵挡或打消这种渴望，正如这个渴望试图征服这个障碍的动力一样的强劲。假如他们没有旗鼓相当的坚强决心，就相当于一场实力悬殊的比赛，一个冒牌的冲突。这种冲突会很快解决，冲突解决了，我们的故事也就玩完了。
所以，在冲突中，障碍又是第一位的。障碍通常率先出现。作者要先把一座泰山压到人物的头顶，然后就可以开始演化故事情节。无论是先障碍后渴望，还是 先渴望后障碍，它们出现的时机一定要尽量贴近一些。
有了戏剧性的冲突，还要有戏剧性的行动。行动要想具有戏剧性，必须针对难题展开直接进攻，或者针对难题展开积极防御。思考问题也是行动。书面故事是唯一能够深刻挖掘头脑潜力的故事形式，它可以把人物的思想活动纤豪毕见地呈现出来。伟大的故事必须涉及人物内心的思想变化，还有人物的内心世界的种种冲突。这相当于人物在和自己展开搏斗。
有了冲突和行动，还要有一个戏剧性的结尾。一般的规律是，结尾就埋伏在开局之中。结局，即冲突的解决，它是一个要么胜利、要么失败的问题，也可以胜败参半。结局永远不能入探囊取物一般轻而易举，一定要经过一场全面的生死对决，才能出现这个结局。
幸福的运用。在小说中，幸福只能是作者故意放水、埋下伏笔的骗局。在开局的时候情况一片大好，到了终场，就必须糟糕透顶。好的故事从来不是一帆风顺的。事情变得越来越糟糕，直到出现转机为止。在故事的每一个场景，每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行，这意味着戏剧性因素正在逐渐积累。
如果形势一片大好，风平浪静，那么故事就会无力泛起波澜、曲折前行。
情感，是打造终极关联所必须的材料，有了情感，才能让读者和人物之间产生认同，融为一体。我们要问一问故事中的人物，他担心什么？害怕什么？他希望什么？
展示，是写作的基本武器。是把经验捕捉到纸面上的基本方法，其手段总是包括场景和对话。展示的对立面是讲述。讲述是总体的、抽象的、或者概念化的表达方式。而展示则是具体的、直观的、生动形象的真实呈现。展示就是让事情真真切切地发生在我们眼前。
本章总结：创作故事的基本功，就是眼睛一直要盯着球，即时刻要记住，冲突、行动、结局、情感和展示，要在训练基本功的路上，精益求精。
本章的练习，我选择了场景练习：晚上有人闯进你家里，当时你正好在家。
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