上篇讲了“妙喻”，优秀的比喻，今天从讲优异的比喻到讲最高境界的比喻。
优秀的比喻和优异的比喻摆在一起，也许你会觉得两个差不多，不分伯仲。
那是因为你把优异的比喻单挑出来看了。优异的比喻跟优秀的比喻，最大的差别在于：优异的比喻是最体现作者匠心的地方，是与其他句子的应和，以及对篇章整体的辅助。
优异的比喻一旦单挑出来，脱离了篇章的语言环境，就不那么凸显了。
优异比喻可以是这样：它们标示了文章中的情感，或者暗示了情节的走向。
来看汪曾祺《徙》中的一个例子：
高先生就从这些野草丛中踏着沉重的步子走进去，走进里面一个小门，好像走进了一个深深的洞穴，高大的背影消失了。
这一句，本体是高先生那个位于野草丛中的、有一个小门的家，喻体是“一个深深的洞穴”。这句子里，最妙的部分不在于本体和喻体之间的相似，而在于喻体的倾向性。本体是中性的，而喻体是带一点忧伤感觉，带一点悲剧意味的。
在任何好的故事里，即使某个悲剧性的转折是陡然发生的，作者也必须在转折之前的部分，恰当地将情感与情节暗示出来。有些通过人物的语言，有些呢，就是通过比喻，把某种悲剧性的意象带到文本中来。
再来看一个例子，是“惊奇”部分中举到的张爱玲的例子：
他吻她，她像蜡烛上的火苗，一阵风吹着往后一飘，倒折过去。
除了带来惊奇感，这个比喻还好在：它同时暗示了两个人的关系也将像风中的烛火一样，摇摆不定，转瞬即灭。也是稍稍埋了一些悲剧的伏笔。
张爱玲很会用这一招，比如她还有这样一句：
一觉醒来，琤琤不在了，褥单上被她哭湿了一大块，冰凉的，像孩子溺脏了床。
这一句出于她的完美的小短篇《琉璃瓦》。大概情节是这样：父亲当初拍胸脯担保说女儿嫁给豪门一定幸福，女儿嫁入豪门为表明自己并非贪图金钱而嫁，故意在公公欲提拔父亲时拦住不让提拔，然而豪门女婿很快有了外遇，女儿此时又哭哭啼啼回家找父亲，因为是父亲当初拍胸脯担保她才嫁的。
琤琤就是那个女儿，她回来哭诉的时候父亲正生病昏睡，醒来发现褥单被她哭湿了，像孩子溺脏了床。
有这样的前因后果，父亲看到哭湿的褥单，一定很烦心，有嫌恶和讨厌的成分；但是，就如同小孩子尿湿了床，大人再觉得麻烦，还是得给她收拾，所以琤琤的事，姚先生还是得管。
因此，这个比喻，就不仅仅是尿迹和泪迹的视觉上的相似了，也标示了人物的情感，同时也暗示了故事后来发展的一个可能倾向。
以上都是优异比喻，那么，使用比喻的最高境界会是什么样的呢？
使用比喻的最高境界，就是用通篇的比喻，反复渲染一种情绪，共同烘托一个氛围。这已经不是某一个或两个比喻对于主题和氛围的点染了，而是大范围、大面积地运用，统一风格的意象。这种操作，难度一下子增大了。因为既要单个的比喻全部都妥帖，又要数量众多的比喻之间彼此配合，应和。
就好像排演群舞，多数导演的选择是，只要整齐协调，单个舞者的动作美感上可以降低要求，不必像独舞那么严苛。很多作家的作品，读后印象还比较深刻，但并不能回忆出某个句子有多么精彩，多么无懈可击，也就是为了整体的反复渲染，而牺牲了局部的精确与真实。
比如郭敬明，他就会为反复渲染“悲伤逆流成河”的感觉而造很多牵强的句子，少男少女们在文字的品味力上还不足够强，又特别容易被悲伤唯美的意境所吸引，因此成为他精准的受众群。
王国维在《人间词话》里有这么一句话：
有造境，有写境，此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。
造境，就是创造一种境界；写境，就是描摹一种境界。简单说就是虚构和写实吧。王国维的意思是，大诗人作诗分两个情况，要么虚构，但是虚构出来的东西合乎自然，真实准确；要么写实，但对现实做恰当的美化。
我们提到过的“比喻要带来美”正是这种创作哲学的体现。多数一流的作家选择的正是这条道路。而郭敬明呢，则偏好造境，但是因为笔力不足，所以造的境不那么合乎自然。
不过，顶尖的作家，还是可以做到两者兼顾的。比如，张爱玲（没法子，写比喻绕不开她）。
张爱玲造境不遗余力，《金锁记》全篇诸多意象，都与题眼中的“金”字成呼应之势：
1.那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。
2.敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的……
将“通篇比喻协同”的操作运用到极致的，是《沉香屑——第一炉香》。主题或曰情绪正如太阳，而比喻丛林中的各种植物，虽姿态万千，却无一不向阳生长，依据光照而改变形态。
小说讲的是一个年轻纯真的女孩子，本要在香港读大学，却掉入了她姑姑——一个人老色衰的交际花的圈套，成为姑姑笼络人心、挽回人气的工具。姑姑把侄女也调教成交际花，好让人络绎不绝地逐色而来，维持她纸醉金迷的生活。
这就是一个“聊斋”式的故事。一个普通人，偶然之间步入欢歌畅舞、华贵奢靡的地方，见识了几日，享用了几日，最后走出来回望，却发现那地方原来是一堆废墟、一个墓穴，不由惊心动魄。
为什么小说会有“聊斋”式的邪魅氛围呢？除情节相仿，更是出于张爱玲的“造境”。她使用的喻体，都是“聊斋”元素特别充足的：
再回头看姑妈的家，依稀还见那黄地红边的窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子，盖着绿色的琉璃瓦，很有点像古代的皇陵。
白房子，皇陵，陵墓，很明显了。这就是一个总领性的比喻，特地要明显一些，带领读者入境。
梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。
这句里，又是白雾又是溶化又是绿幽幽的灯光，自然会给人一种诡异之感。
1.薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇芯子……
2. 她那扇子偏了一偏，扇子里筛入几丝黄金色的阳光，拂过她的嘴边，正像一只老虎猫的须，振振欲飞。
3. 柔滑的软缎，像《蓝色的多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。
青蛇和老虎——毒蛇猛兽，自然令人震怖。蓝色多瑙河一句，“凉阴阴地匝着人”，也一样是蛇的意象。这众多比喻，喻体的倾向性如此一致，然而单看其中的任何一个比喻，仍然画面出彩，毫不牵强。青蛇吐出红信子，多么鲜明、好看。
有些比喻不那么“聊斋”，但也足够惶惶然、惨兮兮：
中午的太阳煌煌地照着，天却是金属品的冷冷的白色，像刀子一般割痛了眼睛。秋深了。一只鸟向山巅飞去，黑鸟在白天上，飞到顶高，像在刀口上刮了一刮似的，惨叫了一声，翻过山那边去了。
由于这一个又一个的比喻，丝丝入扣，反复渲染。全篇读完之后，会感到一种紧张感久久不散。
有些作家的小说也能有这种的效果，但多属于第一人称回忆式的小说，大段大段内心独白。能像张爱玲这样，把第三人称小说写到这么震撼，而且是靠画面，靠意象来达到这种效果的，非常难得。
——此篇正文完——
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