新海诚似乎很喜欢描绘浩瀚无边的世界里相爱却无法触碰的恋人，他们的爱情都如同他作品中的背景画那样美丽而克制，散发出脆弱的精致感。被清亮画风稀释了的东方的悲剧美贯穿于那些动人的故事中，遗憾，错过，不舍，让人每每想起便思绪万千而不知从何说起。但这次，故事没有在泪眼婆娑中无奈结束，所有人都那么幸福，一时间我们都沉浸在无可挑剔的结局中，默默鼓掌。
可欲言又止的遗憾，和无可指摘的结局之间，并不只是他们没有错过对方那么简单吧？
我满怀期待和恶意地看着新海诚把最后一滴酒倒干，正要说嘿我看你丫还能怎地，结果他老人家邪魅一笑抄起酒瓶干脆利落地朝着我的脑袋砸下来。一种迷之被耍的尴尬，不过，幸福终究是我们向往的，所以观众老爷们便不计较了。
有人疑惑他们为什么会相爱，那为什么不能相爱呢。东京的少年和乡下的女孩奇迹般的相遇又离别，近在咫尺而远在天边，期间翻涌的悸动为什么不能打动两颗纯净的心灵呢。熟悉，好奇，隐约的向往，还有分别后才顿悟的不舍，何须多言呢。
我还记得看言叶之庭的结尾时，小雪与孝雄拥抱着倾诉与哭泣，颤抖的哭声里响起秦基博低沉惆怅的rain。在那之前，是小雪正视自己后的拼命追赶和孝雄情理之中的徘徊不前。而之后，便是看着歌词，视线在两人相拥的空间里飘散，感受着画面中季节的变幻，不知不觉间便来到了故事的结尾。我竟不愿想象他们的未来，因为于我而言，故事到这里便完美了。为什么言叶之庭给我的印象如此的深刻呢。
因为，真实吗？
因为我相信那种克制，生活中真实的无奈和平凡，赋予我们的克制。你不会想到那一张张平静的面孔下，是如何的声嘶力竭。所以，当小雪不顾一切拥抱孝雄的时候，那一声放弃所有克制与挣扎的哭泣，让我真的认为在某个平行时空里，她们那样真实的存在着，不论结局如何。
所以听到有人说君之名中，新海诚对惆怅感情地使用是极为克制的时，我觉得确实是这样，那些搞笑灵动的笑点真的不像是新海诚自己能想出来的，我以为他偏爱忧郁。但我也并不觉得新海诚之前的作品中，蕴含那种逆流成河的，不知源何而起的悲怆，而是一种更贴近生活的情感抒发方式，一种源于他构筑的世界观的无奈。
那些平凡的人，用最简单炽烈的情感，克制地苦苦追寻，独自逆流而上，成功或放弃，都足以让人心动。
回到君之名的世界观，在现有的世界观基础上加入时间穿越的要素是极为有趣且极难用的完满的，有趣的地方新海诚和他的团队已经出色地展示给我们了，比如那个流着泪摸着胸的场景，嗨呀。那为什么很难呢，因为总会有观众不由自主的在虚拟世界里追寻真实感，这是观众的病，是电影制作者的劫。人物的行为终究可以用捉摸不透的人心去理解，但构筑世界观时存在的理性无法接受的盲点，是难以消弭的，更何况时空穿越这种东西，怎么解释都说不明白，不介意的人感动不已，介意的人如鲠在喉。但我介意，结束后和身边的基佬儿们叽叽喳喳讨论个不停，如果能听到附近人的心声的话，大概是活该找不到女朋友这类的多一点吧。这是一个很遗憾的地方，我惦记的是这个世界中的美丽故事，但是我却无法说服自己打开这个世界的门，而那些我有些期待会出现的东西，比如那些在两个时空中的挣扎与坚定，比如那些充斥在两种人生间的隔阂与释然，亦似乎已经变得不合时宜了。
芥子纳须弥，故而这个世界离如言叶之庭般打动我，还差了一些距离。
但是也仅在我个人罢了。
总之，故事似乎是结束了。泷和自己一手带大的三叶会幸福的活下去，那个年仅十八岁就精通炸药制作，电厂爆破，无线电窃取和摩的精致漂移的包工头之子也和恋人走到了一起，岳父大人在从政的道路上应该一帆风顺，到处和别人吹牛自己如何拯救了小镇，基友们找到了工作，体贴美丽的前辈也获得了幸福，非常完美，非常完美。
新海诚也还会继续走下去，带着他的瓶子和故事和酒。只是不知道当他回到他熟悉的地方，破旧的传单和街角的长明灯，看到八光年以外的星空，和曾经追逐过的繁星与梦想，他心里泛起的是否还是一如既往的情感。新海诚的电影或许真的是新海诚的全部，他有权利改变或坚持，也不要危言耸听说什么下一部一定爆死，因为他的名字和你的名字在很长一段时间内都不会被人忘记。
因为被忘记的，只会是那些他曾经因此而被记住的。
网友评论