《如何写出一篇好小说：从新手写作者到畅销书作家》笔记43

《第二部分　创作引人入胜的小说》笔记16

第七章　塑造令人痴迷的人物（7）

全知视角

使用全知视角的作者知道一切，而且想把一切告诉读者。全知视角的优势是作者可以确保读者不会错过任何重点，劣势是把情况弄清楚这一阅读小说的乐趣也丧失了。

尽管用好全知视角很难，但却是可行的，并且这一视角可以让你把你的故事画在一块非常宽广的画布上。

如果你打算使用这一视角，要确保你了解自己的水平，因为做坏它比做好它要容易得多。

当你以全知视角写作时，你也许会发现自己不由自主地想增添一点儿东西。

如果你受到诱惑，想以全知视角创作，那么不妨以正常的第三人称重写你的段落，看看它是否比原来的段落更好。

例如：

现代作家几乎没有以全知视角创作的，但马里奥·普佐的《教父》在多个场景中有效使用了它。

这具有非常个性化的优势，但也有一个主要劣势：读者也许会妨碍视点人物的某些动作。如果读者总是说，“我不会那么做”，那么他就不会读那个场景。

这种视角有一个非常罕见的变体，即使用命令式语气。你可以用这种语气告诉读者应该做什么。

第二人称视角可以用，但你最好非常擅长它。你需要能够在每个点上都说服读者，让他相信视点人物的行动其实正是自己会做的事情。这种视角或许很容易让读者感到厌倦。

向读者揭示你的人物

你该怎样向你的读者揭示你的人物呢？你拥有几样重要工具：动作，对话，内心独白，内在情感，描写，闪回。

对话：

你可以通过一个人物说的话发现许多情况。

仅仅从他说话的方式，如他的腔调、语速、措辞、语法错误、对逻辑的使用或误用、对其他人物的判断，你也可以摸清大量情况。所有这些都给予读者提示，让他们喜欢或不喜欢人物，信任或不信任他，尊敬他、害怕他或蔑视他。

动作：

动作勇敢的人物和动作懦弱的人物是不同的。没错，人物的动作可能具有欺骗性，但即使如此，他的动作和身体语言也能暗示他是否愉快、悲伤、愤怒、激动、气馁、害怕、无聊或觉得好笑。就他的想法、对其他人物的感受而言，动作也可以透露很多信息。

在揭示人物上，“动作胜于言辞”这句古老格言尤其真实。当人物做一套说一套时，读者总是相信他的行动。

描写：

人物看东西的方式就像一扇窗，可以让你窥见他如何认识自我。

如果他是个精英，那么他毫无瑕疵的穿着风格会马上告诉你，他来自上流社会。如果他是个心不在焉的知识分子，你可以通过他恍惚的眼神发现这一点，即使他的头发根本不像爱因斯坦那样乱糟糟。如果他是个古怪的独行侠，你也会看出来，即使他把他的口袋护套留在了家里。

内心独白：

如果你知道人物在想什么，那么你就可以直接进入他的内心。正如对话那样，通过他表达自己内在想法的方式，你甚至能发现更多东西。他对词语的选择、语法、逻辑、对其他人物所做的价值判断，都可以告诉你他究竟是怎样的人，即使他自己并不清楚这一点。

内在情感：

不同的人物拥有不同的情感范围。一些人常常对一切都反应过度，仿佛他们的情感反应电路设置了最大挡。还有一些人对一切都坦然应对，即使天真的塌下来也不退缩。你的人物的情感反应方式可以告诉读者很多东西。

闪回：

我们建议你谨慎一些，不要过度使用闪回。然而，它有可能成为一种重要工具，可以揭示人物的部分背景故事，照亮他的真实本质。

不要在微不足道的事件上浪费闪回。如果你打算使用这种工具，那么就要把你的读者带到你的人物人生中最惨淡的岁月。如果你把他们都带入人物的隐秘角落，那么你的读者会以一种全新的方式，和你的人物产生共鸣。

我是平原雪，爱阅读，爱写作，爱分享，以我之笔，书写生活与梦想。

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