虚构：如何创造平行宇宙
虚构的本质，是创造平行宇宙。
创造虚构世界的材料，不一定是历史上确切发生的事件，也不一定是现实中发生的事情，而是作者虚构出来的事与物。虚构体裁包括小说、戏剧、影视剧本、动漫、绘本等。
虚构是创造的基础，从抽象的语言、文字、艺术、民族、国家，到具体的工程、建筑等，都是人类文明所独有的虚构创造。
虚构作品的基本功能是把个人情感投射到被创造出来的世界，创造出一个“虽不能至，心向往之”的平行宇宙。
从日常世界升级到虚构世界，作家创造了自己的独特文学世界，我们可以称之为平行宇宙。
虚构是这一切的推动力，创造力要通过虚构来实现。
虚构，有以下五种类型。
一 历史人物与历史事件的虚构
历史虚构写历史人物和历史事件，有一种是严格考证，不用不实材料。也有一种是充分演义，只用历史人物名称，而重新定位他们的人物性格，虚构各种事件，揉入作者喜爱的宫斗、修仙、穿越等情节，构成新的历史剧模式——戏说历史或历史传奇。
二 架空时间和空间的虚构
英国魔幻小说大家托尔金的名作《魔戒》是典型的代表。在这部作品里面，托尔金独辟蹊径地创造出一个不属于地球、不属于历史的中土世界。
游戏《魔兽争霸》中的兽人部落和人类联盟、《冰与火之歌》里的维斯特洛大陆，都是作者虚构出来的历史上、地球上不存在的平行宇宙。
三 科幻中的虚构
科幻作品要有基本科学元素，中国科幻小说家郑文光把科幻小说分为“硬科幻”和“软科幻”。
“软科幻”套用科幻外壳，实际仍是写人类的一些基本问题的科幻小说。“软科幻”里也有星际旅行和时空穿越，但不像“硬科幻”那样会对旅行时所运用到的科学与技术进行详细的描述。“软科幻”作家关注的不是科学技术本身，而是在这种科技背景下人类的生存和情感。
在“硬科幻”小说中，科幻作家把更多笔墨投入对科学技术发明的畅想上，沉迷于对科技知识的无穷想象，并为这种可能的科学技术而着迷。“硬科幻”代表作品有阿瑟·克拉克的《2001：太空漫游》，郑文光的《飞向人马座》和刘慈欣的《三体》等。
“硬科幻”需要关注以下几个要素：
1.遵守因果律。不管能不能进行超光速飞行，能不能穿越时空，都一定要遵循因果律。
2.不要随便打破现有物理学定律，如热力学三大定律。
3.不滥用相对论和量子力学。
4.要推翻以上各条，必须进行合理的科技推测。
四 现实虚构
虚构现实人物，把人物和故事放在我们生存的时代中，以他们的特殊故事表现作者的情感与态度。
一个怪异老板，一个莫名同事，一个另类同学，一个相爱相杀的朋友，这些都可以是写作的对象。这个人物和故事可能来自你身边，也可能来自你读到的报纸，或者你在微信、微博里读到的惊悚故事。
五 自我虚构
在写作中，作家一刻不停地剖析自己：我拥有一个什么样的自我？我拥有几个自我？茫茫人海中，不计其数的读者，每一个人都是独一无二的存在。同时，你呈现在陌生人面前的形象，和你真实的内心又不一致。你要深挖自己，呈现自己。这是一个丰富的隐藏世界——表面上你可能是一个淑女，人人都觉得你有教养。可你真实的内心，却是非常狂野的。你希望活出真我，希望有不一样的，打破各种规矩的自我。
挖掘自我，探寻真正的自我，最好的方式是写作。
写作是真正的自我激发，能让自己被千百倍地放大。
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