文物们都会“说话”，只是需要自己去解读

头牌021 | 用双手去承载作品的遗迹

2016-06-07FOD工具控FOD工具控

头牌021：用双手去承载作品的遗迹

2016年5月26日

题记：文物们都会“说话”，只是需要自己去解读。

——采访手记

介绍自己吧？

我生在淄博，在姥姥的理工大学幼儿园跟一群小伙伴无忧无虑的过着每一天，而每天最愿意做的事情就是姥爷画些小稿子我涂颜色，后来跟着当兵的爸爸来到了济南一个军区大院里一直生活到了上大学离开家。在爸爸当兵过程中转了好几次学校， 但每次都能结识很多好朋友。童年到长大的过程唯一不变的是爱画画，离开了姥姥家也还是爱涂颜色，满家里贴的都是我的“大作”，父母也一直没有阻拦我“搞创作”，允许我性格里的“小古怪”：在家自己缝制小斗篷；用被子搭建自己的“工作室”；在门口画于自己的“印记”；给家里的植物对话等等。而在淄博的最初短暂的童年奠定了我的性格，淄博的朴实与自然给了我到今天性格里都不变的最重要的因素，那就是乐观与自由。

我想我应该属于乐天派吧。

大学与研究生的学习过程中对于国画与古典的学习让我看到了自己世界之外的东西，对于中国古代古典绘画的学习与临摹也打开了我新世界的大门，传统艺术的深度与广度每天都在敲击着我，这份热情也融进了我的性格里，乐观与自由里多了一份对于古典作品的崇敬，对艺术的敬畏。

对画作鉴赏的理解？

“凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”顾恺之如是说。本科毕业的时候，我觉得自己跟顾恺之想的一样，人最难画，毕业创作那么就要画人。起小稿，涂色稿，不亦乐乎。拿给老师看，老师却说：你要画让你感触最深的、最能打动你东西。最能打动我的到底是什么？这是我一直寻找的东西。随着我的年龄与环境发生着变化它也在不停地变化着，而渐渐的，最打动我的，是“人”的脾气和性格。

女孩与女孩之间难以名状的亲密与不理睬，陪伴与包容都印在我的脑海里，捕捉和描绘她们的感情也让我在画中表达了自己，在同性与异性的交往中寻找一个合适的尺度，让自己的不同的每一面得到放松与交融。我的导师评价我说：周倩创作中体现了生活中的小情感，小现象，从现实出发引申并创作。从本科时期接触到她就能感觉到她的性格比较大气，所以她接收事物本能、本真的能力相对敏感一些。这些感受我尽可能的去表达，到《宴席》系列我再一次将那种感受放大，描摹与我相处过的亲人、朋友、陌生人，刻画每一个人的不同。他们改变了我，也在我身上留下了他们每个人独有的癖好与习惯。表现生活里的各种各样的“刺激”，给我带来的感受，是真正对自己生活去感悟的一种表达。

▲《宴席》系列

为何选择这样一份安静寂寞的工作？

并没有觉得是我选择了这份工作，相反是自己很幸运能让这份工作选择了我。

其实很多工作都是寂寞的，寂寞的定义是什么？记得春节新闻联播节目总要播放几个年三十独自守在工作岗位的人们：天寒地冻站岗的哨兵；独自一人在祖国最远端下着速冻饺子的天文台观测员等等，相比于这种直白的寂寞，我想我的工作还是很“热闹”的，因为打交道的东西都有着各自的历史，各自的形态以及各自的美好，刚参加工作我只是个门外汉，但我想文物们都会“说话”，只是需要自己去解读。

画作修复需要什么技巧？

最重要的是良心和责任，其次是耐心和技巧吧。刚刚工作，还在学习和学习的阶段，没有什么技巧。

▲《看得见风景的房间》

对这份工作有什么体会？

很庆幸自己做的是一份伴随着学习的工作，在我目前的阶段，多多跟着学习是最有意思的，每一天都有一个不同的我。

▲《窗》

▲《京南国粹》

怎么理解工具？

好的工具是修复的一半嘛，哈哈。纹身师怎么可以没有一个好电钻，对于如此娇嫩的文物，在他们历经时间的洗礼，脆弱的呈现在我们的面前的时候，一份好的工具不再是一种锦上添花而是雪中送炭啊。

得心应手才能更周到的保护面前所对待的文物，这更是一种负责。

工具明明都不好使了还懒得去更换并不是节约，相反倒是莫大的浪费。

对自己的绘画想说些什么？

从接触艺术到爱上艺术，对我来说是一个很短的过程。

艺术就是一张白纸，在她的面前我可以表达我所想表达的；面对面我无法对你说的，都在我的画里。无论一个人多么会隐藏自己的个性，他的作品都会“出卖”他，你无法在艺术里撒谎，透过艺术你可以看到不一样的世界，美好的、残缺的、热情的、倦怠的、小心翼翼的、大张旗鼓的、悲伤地、喜乐的，这正是我热爱艺术的原因。

她诚实，自由，只要我不放弃她，她就不会放弃我。 我的绘画就是一个生活对我的启发，对生活做一个归纳，对各种情感、复杂的关系的一种归纳，比如一张创作中的一根线，去表达；把生活中很多，比如事件等等，看到的很多东西想要去传达，也许我无法一个一个去复制，所以就选择了一种相对抽象一些的绘画语言去把这些事件都涵盖在了这样一根“线”里面去了。

▲《花园艺术家》

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