朱白相间法与回文排序法篆刻讲堂二十五章法十

篆刻讲堂二十五章法十朱白相间法与回文排序法

朱白相间法

顾名思义，就是将朱文、白文在同一印章中同时使用，使朱、白相间合作。为了求得章法上繁简布白的妥帖，一般多以印文中文字笔画较多的做白文，笔画较为简单的做朱文。朱白相间的印章初看时不易察觉，细看方可发觉者为上。在使用朱白相间法的时候，一定要注意印文是否适宜这种形式的表现，否则用的不好，会使的印面凌乱不堪。

我们先来看两方印章：

朱白相间法的运用都是用在笔画较少的印文文字上，使得朱文的留白如同文字一样，使得整个印章更加的的布局更加的匀落，更是以留白作为笔画，与其他印文文字求得平衡。

这方“虞古月”印更加的明显，如果“古”字和“月”字依然用白文，那么需要借助更多的章法来布局朱白，但是人名章又应该以平正厚重为佳，所以“古”字和“月”字运用了朱白相间法，反白为朱，一眼看去，“古”字和“月”字的留白与“虞”字的大小，方直、粗细基本接近，使得整个印章更加的匀落，细细看后，又能体会作者的用心，是朱白相间法最好的诠释。

这两方四字印，运用了左右一分为二和对角分朱白的方式来诠释朱白相间法，但是目的都是要使得笔画较少的文字不会因为笔画少而留空太多，使得整个印章的动势太过，而影响了其作为姓名章的基本出发点。朱文的留白的粗细与白文文字的笔画粗细基本相同，整个印面工整、厚重。

回文排序法

同样这两方印也引出了我们今天要介绍的第二种不常见的章法——回文排序法。我们在介绍章法的第一讲中介绍了印文文字排序的方法，一般四字的排序是右上为1，右下为2，左上为3，左下为4，与古代从上到下，从左到右的书写习惯相同。而上面的两方印章的顺序则进行了回文排序。如下图所示。

这样的用意也是很明显的，如果正常排序，那么“未”字在右下，“印”字在左下，两个笔画较少的文字都出现在下方，那么上下的朱白相间会使印面呈现头重脚轻的感觉。如今利用回文排序，“未”字、“印”字处于对角，各自由白文变成朱文，对角的留白呼应，也使得整个因为更加平稳，匀落。

“李宣倜印”的回文排序，是为了让“李”字的拉长更加自然，如果“宣”字在“李”之下，那么压扁之后，会有些不妥，印文“宣”字本身就是一个结体较为方正的字，更重要的是“印”字压扁与否的重要性很弱。姓名章，姓名各字的重要显然比“印”字更加重。

“钟文华印”整体布局用的均布法，笔画少的文字微微压扁，那么用回文的排序更加适合自然。印文中每一个文字都有斜笔来做顾盼呼应，笔画较少的“文”字留空较多，但是留红尽量平直，宽粗的白文整体平直，但是在一些转角的地方做了圆润的处理，特别是“文”的下部，比较明显。这方印章的印文，让人感觉中正却不板滞。各种章法有目的的灵活组合运用，可谓处处用心，又不处处太过用心，自然流畅。

清代著名篆刻家赵之谦的姓名印，我们已经不止一次的用到，每次看到都有不同的感悟，都有新的惊喜，令人啧啧称赞。从一方最简单的姓名印中，或者说用一方简单的姓名印已经几乎可以将大多数的章法涵盖，其中没有刻意，亦不会让人感觉不严谨，可谓浑然天成。多多欣赏名家的作品，是将各种章法融汇贯通的好方法，每遇名家名印，应当多加思考，多加总结。

方圆法篆刻讲堂二十四章法九中我们还给大家带来过一方“赵朴初印”也是用了回文排序的方法，大家可以找来看看。

小结：不论是朱白相间法还是回文排序法，都是由于一方印中的文字笔画多寡不同，而自由灵活的运用，使之布局更加合理，没有突兀的感觉。章法已经基本告一段落了，以后我们会结合临印和一些实例，继续巩固大家对章法的认识。