20190106
今天看了电影史上排名第一的电影——肖申克的救赎。看完以后我产生了一种错觉，觉得这是一部由黑白变成彩色的电影，监狱里那些段落阴暗压抑，最为心惊的是为了心中的自由和希望，安迪花了二十年的时间等待，我倾向于认为小徒弟的死如催命的鼓赶着他完成最后的任务；监狱外的世界，导演用了极为明亮的颜色，夏日的天空、白沙与大海，无不直接而强烈地用颜色告诉观众这就是自由的样子，我甚至能从中感觉到导演内心的一丝傲娇。如果说前半部分像刚出土的衣服，后面就是经过精雕细琢的华服。
这部片子的开头采用了典型的惊悚片的表现手法，安迪和检察官的脸仿佛是通过凸透镜放大到观众面前，放大了安迪的呆若木鸡，放大了检察官的咄咄逼人，只是这定罪的逻辑非常有意思:现场所有的物证都指向安迪，安迪又具备杀人的动机和预备行为，在无法证明有第四者到过现场、关键证据缺失的情况下，安迪成为了唯一的嫌疑犯。这显然违反了无罪推论的基本原则，在证据链并不完备的情况下，安迪成为了理论上又是现实中的罪犯。在很多犯罪片里，由结果导向原因一向是大忌，因为你总能找到可以证明自己结论的证据，那么这必然导致整个逻辑推理出现严重偏差。这一段也是极为出彩的，你既会产生安迪有罪的想法，又会保持怀疑，随着剧情的发展，这一矛盾慢慢潜藏下来，积蓄后期爆发的力量。
安迪入狱后，影片开启了真正的第三人视角，这开启影史上令人最热爱的旁白。（今天我在思考怎么让别人对自己写出来的观点感兴趣呢？看到的第一个例子就是Morgan的第一人称叙事，第二个例子是《失恋33天》的故事来自于一个作者的失恋日记，这两者的共同点就是在讲故事。然而，由于种种原因，目前写故事的能力为0。我觉得可以通过写叙述类的影评来锻炼这个能力，简单来说每天对一部电影进行剧透）。这旁白让我有一种要把他背下来的冲动，因为Red的声音太好听了。而且这旁白的设置既推动了剧情，又巧妙地隐藏了安迪的心思。
Red在安迪刚来的时候就把他形容成一个一类，他仿佛与这石墙内的世界格格不入，他身上的光芒仍然没有消失。安迪开启了在监狱里的升职加薪之路，这段历程充分说明了作为一个成功人士就算是沦落到了像地狱的环境，依旧可以依靠自己的智商与情商混得风生水起。有一句话叫做比你优秀的人还比你更努力，这里要加一句，成功要依靠勤奋的天赋，天赋不行可以通过刻意练习来形成最佳的反应模式。
安迪的形象最后有些神化了，身上的罪孽是妄加的，在宣扬了公权力救济无力之后，私权利的自我救赎取得了大家的同情，甚至让观众认同了越狱这种行为。电影前期使观众积累的情感战胜了理智，好像安迪就应该越狱，这是对不公平世界的反抗。
在越狱的过程中，安迪表现出了极端的冷静和耐心，听着雷声来砸穿下水道，穿过长达450米的下水道，一切都完美无缺。
这只是我对主角的部分印象，还有很多现在说不清道不明的碎片。我后来找了许多影评，其中一篇影评给我的震撼不亚于这部影片，因为他花了三年的时间来写，每隔一段时间他会重看一遍，每一遍都会有新感悟，透过他的影评我能看到一个人的成长。我想如果有机会，他一定会去拥抱安迪、Red、Brook。
这里还没有说到配角，配角的故事也是极为出色，留明天再说吧。
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