有一把万能钥匙，叫做好好吃饭。
文
瞧不起乡村生活的慧媛，高考结束后就离家打工，在首尔一家便利店做着单调乏味的工作。乡下的妈妈却过着另外一种生活。热爱自然，安静恬淡，依着四季时节创造着属于她的料理，她把这里当作母女二人的根。
妈妈本想把慧媛也种在这里，因为她相信，当慧媛疲惫的时候，土地、风和阳光能给予她力量，不过慧媛对此并不理解。
终于，厌倦了首尔的慧媛回到了乡下，却发现妈妈又像从前那样不告而别，于是在好友载夏、恩淑的陪伴下，慧媛开始了乡村生活。整整一年时间，她学会了和自然亲近，也慢慢明白了“等待”才是人生的必修课，
她等来了种子发芽，等来了树木开花，等来了食物自然焕发出的美味，也等来了妈妈的信（居然是土豆面包的做法，妈妈真是性情中人……）。
“料理是能照到你内心的镜子，要专注，要耐心。”，从前妈妈对她说过的那些话，意味也变的清晰起来。
慧媛一边回忆着和母亲的点点滴滴，一边通过做菜重新找回生活的感觉，于是米酒、面片汤、鲜花意面、卷心菜鸡蛋三明治、槐花茼蒿天妇罗、焦糖布丁、糖水栗子纷纷亮相，一场依托于食物的和解就这么隔空展开了。
食物，有时候我觉得是一种隐喻。
在李安的《饮食男女》里，因为生活孤单加上和女儿之间的情感隔阂，大厨朗雄味觉退化，直到遇见张艾嘉，以及得到女儿最终的理解，他才重新恢复味觉。
这个设计其实特别巧妙，味觉退化背后的逻辑就是“一个人对生活的无望”，饮食男女，人之大欲存焉，食物和爱构成了人类最基本的需求，一个不能吃不能爱的人，会觉得自己形同虚设。（这样的设定在《金玉满堂》中也有体现）
食物在很多时候都承担了电影的叙事作用，在《双食记》里，食物成为两个女人报复吴镇宇的毒药；《喜欢你》中，女巫汤意面是金城武和周冬雨彼此结缘的见证人；到了《天水围的日与夜》，冬菇和炒蛋又变成鲍起静母子平淡生活的抚慰；而《汉尼拔》中精致的人肉料理，正是心理医生米克尔森精神病态的写照；《盲探》刘德华嘴里永不缺席的各种吃食，又是他获得破案灵感的神秘武器。
还有《食神》里鸡姐莫文蔚的爱心叉烧饭，《海鸥食堂》里小林聪美的饭团，《南极料理人》里让科考队长念念不忘的拉面，都成为了电影的隐藏属性、美学符号和主旨文眼，重要程度堪比《盗梦空间》的陀螺。
我爱看美食电影，更爱看电影中人物吃东西的状态，一般能把吃饭表现好的，人物都立得住。插上几句题外话。《引爆者》和《暴裂无声》都是关于中国当下阶层矛盾的电影，别的不评论，仅从吃来看，段奕宏这个角色就比姜武可信。
底层矿工吃砂锅的那种狼吞虎咽，一口没吃完下一筷子又跟上的状态，表现的是他对生存的不安全感，以及骨子里隐藏的蛮，这种基因在极端情况下会被激发，所以结尾的那场“断手戏”才会有说服力；反观姜武，吃羊肉的时候太斯文了，应该再“粗鲁”一点，就像拿烟缸砸马仔那样，不然观众在看他干脏事儿的时候会产生割裂感。
回想一下《罗曼蒂克消亡史》里的渡部，貌似已经融入上海，但每晚必定要吃自己做的日料，这个饮食习惯其实反映出他骨子里的日本血统，从来没有改变，所以当日本准备侵略上海时，他不惜杀掉自己的家人为国尽忠。电影里的“吃”，可不是一件简单的事。
《小森林》中有一个细节也体现了这一点：高考完的慧媛回到乡下发现妈妈不在，姑妈问她吃饭了吗，她心情低落的说不饿；从首尔第二次回来后，慧媛却总是感到肚子饿，吃饭也变得津津有味。
对“吃”的态度的转变，印证着人物心境的变化——从被动逃避到主动选择。不得不说，好好吃饭有时真的可以解决大多数问题。
最后的最后，慧媛终于找到了自己的那片小森林，而我也终于可以收起流淌了一个多小时的口水……一部很放松，很养眼的电影，适合饭后看~
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