两句三年得，一吟双泪流

“两句三年得，一吟双泪流”，或许众人对于这句未曾听说；但一提到“僧敲月下门”，定然作点头恍然大悟状，侃侃而谈有关其背后的故事：“推”“敲”二字，贾岛沉思琢磨许久，难以决定哪一字更能与意境相吻合。谁料，推敲之时，不慎冲撞了韩愈。幸而韩愈有兴致思索，二人便谈论“推”“敲”的使用。韩愈发觉“敲”不仅能体现寺院之夜的静谧，还能代表其人的礼貌。最终，定“敲”为此句词眼。推敲也就成为脍炙人口的常用词。

贾岛写诗，字斟句酌，用心修改方成文。但多数读者难以从中探出贾岛“推敲”的蛛丝马迹，以为一气呵成。

他是苦吟诗人，仿佛走到哪里作诗到哪里。为此，也得罪他人，惹出麻烦。曾经骑着驴打着伞，横截在长安城的街道上。当时秋风吹得黄叶满地，贾岛突然吟出一句诗来：“落叶满长安。”急切中想不出对应的另一句诗来，忘记了回避，冲撞了大京兆尹刘栖楚的轿子和仪仗队，被抓起来关了一个晚上才放了。也有次经过裴度花园，作诗讽刺裴度因裴度有功敛财聚物。

贾岛向来也喜描写荒凉枯寂之境，颇多寒苦之词。“独行潭底影，数息树边身”，“此夜聚会夕，当时雷雨寒”，“峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋”。通观这几句，豪气凛冽有余，孤倨窃冷有余，无不看出贾岛诗词特点。而这诗作风格的描绘，当然也与贾岛生平经历息息相关。贾岛早年家境贫寒，19岁云游，识得孟郊，因和推敲，结交韩愈。屡次不弟，郁郁不得志。为僧时，对尘世犹有眷恋，难以丢弃行事上的自由生存于佛门。而后经他人之携，贾岛走出寺院。贫困的家庭生活，枯寂冷清的禅院，养成了他孤僻内向，冷漠爱奇，淡于荣利的性情。“以我手写我心”，不难想象，贾岛笔下的诗词又是带有怎样的风格，来描绘这万物的新陈代谢。苏轼也曾评论其诗说，少有大气。社会性世事极少提及，多描摹他物。估计，此时，贾岛心里也有点憋屈：曾有一次竟因“吟病蝉之句，以刺公卿”，不仅被黜落，而且还被扣上“举场十恶”的帽子。

以上，不难看出，贾岛作诗不畏权贵，风骨直白，“两句三年得，一吟双泪流”的刻苦勤勉。纵然写诗领域狭窄，多描写凄苦悲戚；正如韩愈所欣赏的，敬慕其“苦吟”成诗，流芳百世。

“两句三年得，一吟双泪流”，贾岛在其诗下的批注……