关于古诗词楹联，目前评论繁多、创作尤胜。说来道去全离不开一个古字，因此今人诗联写的“再好再工”也只能说是仿古。前些日子，经读过《世事》的一位朋友介绍，我应邀为平遥古城“金井楼”旁一家新建的宾馆编了几副对联。首为门面联：
此处金井畔喜迎四海文友;
仄仄平仄仄仄平仄仄平仄
这方神龟背乐邀五湖佳宾。
仄平平平仄仄平仄平平平（祥细网上可查）不知何因?我编好了对方却说己选用别人作品。我感觉对联内容编得很好，在网上发表引起一位老师的热心关注，说我编写的对联平仄上有问题，劝我认真修改。这位老师的直言使我非常感动！我在这里想说的是，我认为我编写的对联平仄上是有问题，但不是原则上的大错。为了照顾主题立意，在用词上我已经反复推敲，因此感觉很难修改；结合古诗联平仄例证，好像也不需要修改。
如王维《终南山别业》句：
中岁颇道好，
平仄仄仄仄
晚家南山陲。
仄平平平平（首两句）
偶然值林叟，
仄平仄平仄
谈笑无还期。
平仄平平平（尾两句）
还有崔颢《黄鹤楼》诗中联句：
黄鹤一去不复还，
平仄仄仄仄仄仄
白云千载空悠悠。
平平平仄平平平
再看山海关“孟姜女庙”楹联：
海水朝朝朝，朝朝朝朝落；
仄仄平平仄 平仄平平仄
浮云长长长，长长长长消。
平平平平仄 平仄平平平（如此屡见不鲜）
由此可以很明显的看出，古人于诗联创作，在注重立意内涵、词语对仗、声律协调的基础上，对于平仄并不像今人所特别强调的：
“一三五不论，二四六分明”还有忌“三平足”之绝对规矩。
因此，我认为今人创作诗联当以立意为主，平仄声律上不越大规，并可结合地方口音，使作品读来顺口为要。爱文之夫全知道，平仄于诗联本是关键。不按平仄声律，肯定写不出朗朗上口的词句。我举以上例证说明，并不是倡导今人创作古诗联不注重平仄，而是希望大家于创作的过程中，在“平仄”上要掌握一种度；不要因过分强调平仄滥用"别词"，破坏掉好的诗联意境。而今社会上某些自以为是的“大师级人物”不细研古例，特别强调平仄公式化（就像一段时期书法界某些所谓的权威专家，提出书法行草“要繁体就全部繁体，要简体就全部简体”之论），特别是于一切都迅速发展“瞬息万变”的新时代，便当上面提倡“复古”，也不该在“循规蹈矩”上超越古人“以示倒退”。此举源于少见多怪，有胜“画蛇添足”者，给人以自找麻烦浪费时间“破坏本不该破坏的诗联内容”于世有害而无益。
以上漫谈系个人感受却有理据，希望大家读后各抒已见畅所欲言。为了传统文化笔下欢迎批评！
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