《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
李商的《锦瑟》是运用典故、运用像征、意象的写诗方法发展到极致的一个状态，可是他一开始用的技巧并不复杂，开头两句用比较直接的写法。
对于第一句有历来有很多的猜测，对他的生卒年有两种说法，一种是活到46岁，另外一种考证说他活到70多岁。 这两年纪生命体验很大不同，从第一句可以看出，应该是中年后某种生命的感悟。
“无端”两字用得极好，也可以隐喻人生匆匆过了五十年。在品读一首诗意象的时候，有一种迷离。
注解李商隐的诗最好的方式，就是回忆自己生命中的某一个经验或是一个梦境。人生的经验其实是在真实和不真实之间的感受。
从个人私情扩大到几乎每个人可以在里面投射，私情的文学绝不都个人的，因为每个人都有私情。其实不见得只有大爱的文学是大家都可以投射，比如说杜甫《石壕吏》是大爱，没有经历过战争苦难的人很难进去。反而这种私情，是每个人都有的。
每个人都有私情，这个私情的部分扩大起来，力量是更大的。《锦瑟》这首诗全部在讲私情，可是这种情大概每个人都有生命的体验，特别是最后一句:此情可待成追忆，只是当时也惘然。
像征诗的特别，可以将典故的艰难，转成文字的迷人。假设我们并不知道庄生的典故，读到这句：庄生晓梦迷蝴蝶。
李商隐的“迷”总是和眷恋分不开，他总是迷恋华丽的东西。李商隐一首《北青萝》，表达人生一种“舍得”与“舍不得”。
残阳西入崦，茅屋访孤僧。落叶人何在，寒云路几层。独敲初夜磬，闲倚一枝藤。世界微尘里，吾宁爱与憎。
一个诗人的历害，在于他即主观又客观，顾左右而言他，将心事讲得最好的时候，将自己心情弥漫到泛滥的感觉。如《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
文学的有趣在于它是一种状态的再现，而不是把一件事情讲清楚。把事情讲清楚，大概就是论文，通常论文写得好的人，常常没办法写诗。
《嫦娥》是李商隐一首有主题的诗：
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
其实嫦娥是荒凉和虚无，也说明自己生命的荒凉。
《流莺》李商隐一首讲自己的诗：
流莺漂荡复参差，渡陌临注次自持。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
表达李商隐对自己生命漂荡，无法自持的感觉。像征就是把自己和对像交跌，我现在看到花，我把自己投射进去，像征派的东西就会出来。这首诗中流莺就是李商隐对自己的投射。
李商隐所有的秘密都在他的“无题 ”诗中，所以他永远不会取标题。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
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