从《谈美》到《谈美书简》

朱光潜的《谈美》写于上世纪三十年代，可谓字字芳华，文采斐然。https://www.jianshu.com/p/92a627be0b87

而《谈美书简》则是在其八十二岁高龄时写就的“暮年心血”之作，它既是对自己漫长美学生涯和美学思想的一次回顾和整理，也是“给来信未复的朋友们”，尤其是青年朋友们的一次回复。书中，朱光潜先生就青年朋友们普遍关心的美和美感、美的规律、美的范畴等一系列美学问题进行了深入的探讨，同时也对文学的审美特征、文学的创作规律及特点作了详尽的阐释，既是思想上的，又是方法上的，增加了学术上的深度和信念上坚定的责任感。

“一个年过八十的老汉还经常带一点火气，难免要冒犯一些人。我实在忍不下去啦！请原谅这种苦口婆心吧！”

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“现实生活经验和文学修养是研究美学所必备的基本条件。”

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“冲破他们所设置的禁区，解放思想，按照文艺规律来繁荣文艺创作，现在正是时候了！”

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“首先，美确实要有一个客观对象，其次，审美也确要有一个主体，美是价值，就离不开评价者和欣赏者。”

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用一个粗浅的比喻来说，如人饮水，但尝到咸味，见不到盐粒，盐完全溶解在水里。咸是客观事实，不是你要它咸它就咸。隐寓的“意义”便是“思想”。

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“如果你相信我，说到就做到。马上就开始练习速写吧！练习到三五年，你不愁不能写出文学作品，也不愁一些美学问题得不到解决。”

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“浪漫主义和现实主义的区分，作为艺术流派和创作方法，是应该分别清楚的。两种创作方法虽然是客观存在，却不宜过分渲染，使旗帜那样鲜明对立。”

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艺术创作的功用不外是抒情、状物、叙事和说理四大项。“典型环境中的典型人物”主要涉及叙事。事就是行动，即有发展过程的情节。行动的主角就是亚理斯多德所说的“在行动中的人”，即人物。人物性格（character）这个词在西文中所指的实即中国戏剧术语的“角色”。character的派生词characteristic是“特征”，在近代文艺理论中也带有“典型”的意思。

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“范畴就是种类。审美范畴往往是成双对立而又可以混合或互转的。例如与美对立的有丑，却仍是一个审美范畴。美与丑之外，对立而可混合或互转的还有崇高和秀美以及悲剧性与喜剧性两对审美范畴。”

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“高头讲章的气味我也不太欣赏，所以动笔行文也力求避免写成教科书。

“我只是以谈心的方式来谈常盘踞在我心里的一些问题，不是写美学课本。”

关于《谈美》与《谈美书简》两本书，下面摘录的朱光潜老先生的这段话可谓中肯真挚，赤子之心跃然纸上。

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朱光潜先生在书末引用了他的漫画家老友丰子恺的两句诗：“常喜小中能见大，还须弦外有余音。”极妙！

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