今晚与家树在他家客厅里一起观看了这部电影，在此过程中，我俩一直在说些废话，这些都是表面，看完这部电影后，我装作没看懂，其实，我观察了其中的许多细节，不得不佩服导演与村上春树思想上的交流。
表面上看，这是钟秀为了心中所爱惠美，追踪调查Ben，并最终发现是Ben杀害了惠美，而且这个Ben还有些变态，喜欢用口红杀人、还会收集女孩的饰品。最后，钟秀正义的化身，杀了变态杀人狂Ben。
钟秀对惠美并没有爱，他对母爱的缺失、对孤独的恐惧，催生了他对惠美的羁绊，是需要有所爱，而不是爱。这一点导演做了许多暗示，比如惠美说钟秀之前说她丑，钟秀不记得；接机的时候，钟秀把惠美的行李拿下来，惠美的犹豫，钟秀并无表示；再及钟秀在惠美走的时候，斥责他在男人面前脱衣服跳舞，说只有坏女人才会那样做。
最具代表性的，还是那口井，也就是惠美所说的，她七岁的时候掉进井里，是钟秀把她救上来，但钟秀记不得。这之后，钟秀四处去求证。惠美的家人、村里的里长、钟秀的老妈给了不同的答案，但答案是啥不重要，重要的是，钟秀为什么要求证这口井？行为心理的角度，说明他并不完全相信惠美的话。当然也可以反证——Ben的几次“踩点”，就是给钟秀机会，把惠美抢回去，但钟秀没有做，也因此Ben下了结论，惠美是塑料棚，因为没有人真正在意。
最具哲思的就是他们坐在乡下小屋所讲的“自然道德”，Ben说：“所谓自然道德，便是同时存在，既在此处，又在彼处的那种均衡。”我觉得这就是这部剧的黑暗而深刻的地方——Ben用一个自己的黑色故事，完成了对钟秀的启蒙。真正推动钟秀杀了Ben的原因，不是感情上的复仇，也不是从社会问题层面理解的，底层人民对权贵阶层不满，而是那个great hunger。
这个great hunger究竟是什么？影片最后，有一个俯拍镜头，钟秀在惠美房间里打字，似乎是在写他未完的小说。在我看来，那部小说里承载的，就是他的great hunger。是什么，我不知道。或许小说本身，就是他的great hunger。他想要去表达自己，真实的自己。
那个赤身裸体在冰天雪地里疾驰的男人，实现了从little hunger到great hunger的过渡，那种疾驰正如非洲部落的巫舞、正如面对着江南区的射精。现在，我们又想起，这个片子的名称叫做burning。燃烧什么？没错，生命力。而当被问起为什么要这样做的时候，他的回答或许非常简单：一个饥饿的人，只是本能地去找东西吃。这只是自然道德。这电影真的是又冷又猛，得吃点韩国狗肉火锅补一下。
2019.10.30
晚十一时作
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