当翻看历年来奥斯卡获奖影片名单时，《末代皇帝》片名浮现眼前，一看将近三个小时的时间，还是硬着头皮看完。心里面想探究一下，贝托鲁奇大师能把中国文化诠释的怎么样？
看完后反思一下，这部片子是放在那个年代，获得奥斯卡九项大奖，还获得国人大量好评，那是占了天时了。
首先说西方人为什么认可？这部片子拍摄于八十年代，中国的大门刚刚向世界敞开，西方人正投来好奇探索的目光，贝托鲁奇大导演满足了他们的好奇心。虽然没有《救赎》《穿越疯人院》等抨击人性的轩敞淋漓，也没贴切体现中国文化神髓。但国内张艺谋导演同时期的《红高粱》都捧回了金熊，你不给贝托鲁奇殊荣，情何以堪啊！
大导演归大导演，要说拍宫廷戏，火候还是差点，因为中国人是玩宫廷的祖宗。五千年文化精髓在哪里？就在庙堂之上。每个眼神，每个动作，每句话那都有意思在里边，甚至是几个意思。
当时的国人也是叫好的。那个年代能看到这样的片子，也确实应该叫好，饥渴很长时间了，来这么一顿大餐，饥不择食啊！如果现在那几位有实力的导演，重新导这部片子，应该不遑多让的。而且还可能出现深邃的闪光点，因为一部电影的优劣，体现的是导演的功力。当然还有我们都忽略的剪辑，虽然导演都参与剪辑，在国外大多是不允许的，因为导演会患得患失，去掉哪条都心疼的要死。
要说这个电影故事的主题应该是：有着万人至尊的皇上溥仪，实际上是一个被人操纵的木偶。他在一次次挣扎中，体会一次次的失败。弱点：就像个局外人，看着人家摆布自己。需求：后来想挣脱牢笼，自己掌握命运。欲望：想体现一把查账，一把大火让自己的计划灰飞烟灭。那些拿自己当木偶的都是对手。
当到了满洲国，以为自己可以大展宏图，平起平坐跟对手对决了，被对手一顿组合拳打的蒙头转向。当改造时，开始是抵抗的，当看到日本人那些罪恶滔天记录后，怀着赎罪之心，把罪恶都揽在自己身上。
当初登基时，从大臣那得到一只蝈蝈和笼子。当剧终时，他在故宫又找到那只蝈蝈笼子，蝈蝈顽强地活着，他也顽强地活着。
当他吃着奶娘的奶时，那些年龄不一的女人们，端着望远镜聚精会神看着，心里各有千秋吧！他为了两个女人曾经冲向大门，可是当冲到门口时，命运之门被强行关闭了。
无根的浮萍，断线的风筝，消失在命运长河中。荡起的那丝丝涟漪，也归附于平静。
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