牡丹花语是圆满、富贵、吉祥、幸福、雍容华贵。
牡丹为国花。古人即称牡丹为 “国色” 、 “国香” 、 “国艳” 、 “国貌” 等。
牡丹是芍药科，花瓣多为重瓣，花朵较大，宽厚，花色有黄、深红、红紫、粉红、白色，花香清幽不浓，有“国色天香”、“花中之王”之称。
不同颜色牡丹花的花语不同：
红牡丹：花型宽厚的红花，被称为百花之王，花语是‘富贵、圆满’！
紫牡丹：花瓣呈紫色，花语为：好运、浪漫，姻缘美满！
白牡丹：高洁、端庄秀雅、国色天香、守信的人！
绿牡丹：象征着生命、期待、淡淡的爱、用心付出！
粉牡丹：雍容华贵、成熟、含蓄、美丽动人！
黑牡丹：象征了死了都要爱！（事实上，牡丹家族中没有纯粹的黑牡丹，人们习惯上把深红色、深紫色牡丹称为黑牡丹。）
黄牡丹:亮丽富有而华贵、永恒、大气、生机勃发！
蓝牡丹:优美浪漫，清新高雅！
秋牡丹：生命、期待、淡淡的爱！
【画中的牡丹】
牡丹花色丰富，色泽艳丽，玉笑株香，从古至今一直备受喜爱。历代画牡丹者众多，牡丹花是中国花鸟画中常用的题材之一 ,常常被名家挥毫于笔下，与其他名花搭配画在一起，寓意更佳。
牡丹花+月季，因月季叫长春花，，寓意“富贵长春”。
牡丹+海棠，代表着富贵吉祥的意义，寓意“满堂富贵”。
牡丹+水仙、荷花、菊花、梅花，寓意“四季富贵”。
牡丹+水仙寓意“神仙富贵”、“先富贵”。
牡丹+石榴，寓意“富贵多子”。
牡丹+桂圆，寓意“富贵姻缘”。
牡丹配+蓉花，寓意“荣华富贵”。
【诗里的牡丹】
赏牡丹（唐·刘禹锡）
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。 只有牡丹才是真正的天姿国色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个京城。
红牡丹（唐·王维）
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
牡丹叶碧绿鲜艳，娴静文雅；牡丹的花瓣色彩时浅时深错落有致。 面临凋零，牡丹花却是愁肠欲断，请问春光，你可懂得牡丹所想？
戏题牡丹（唐·韩愈）
幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。
陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。
双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。
长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。
很庆幸这些牡丹花开时，枝叶俱茂，所以花朵隐约依稀，它们也毋须互相依倚着争奇斗艳，以轻盈相比。清晨到来时一朵朵花儿都像新妆的面庞一样，对着赏花的宾客偏偏都含着羞怯不语的深情。没有心机的双燕时时从花上掠过，多情的游蜂却正在花间盘旋采蜜。多年来我已懒于过问世事，今天在栏边看到这些牡丹，禁不住眼光暂时明亮起来。
惜牡丹花二首（唐 白居易）
（翰林院北厅花下作）
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心，拿着火把来看牡丹花。
（新昌窦给事宅南亭花下作。）
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
牡丹 （ 唐 罗隐）
艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。
公子醉归灯下见，美人朝插镜中看。
当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。
日晚更将何所以，太真无力凭阑干。
诗人从不同角度、不同侧面，运用多种方法，调动各种手段，充分展开描写，终于使这首《牡丹》诗达到了形神兼备的艺术境地。在语言上虽然不用艳词丽句，却能描绘出牡丹国色天香的神态姿容。
牡丹 （唐·徐凝）
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
有哪个人不喜欢牡丹花呢，盛开时独占了城中的美景。 莫不是洛水女神在那里翩舞吧，千娇万态如同灿烂的朝霞飞腾。
裴给事宅白牡丹 （唐·卢纶）
长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。
别有玉盘承露冷，无人起就月中看。
长安的富贵人家痛惜春色将残，争相观赏大街以人的紫色牡丹。另有白色牡丹像玉盘承着冷露，却没有人愿在月光下欣赏细看。
咏牡丹 （宋·陈与义）
一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，流落在青墩溪畔，我独自一个，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
咏牡丹 （明·俞大猷）
闲花眼底千千种，此种人间擅最奇。
国色天香人咏尽，丹心独抱更谁知。
《咏牡丹》是明代抗倭名将俞大猷的诗作，此诗以牡丹为比喻，托物言志，舍其形色情韵而紧紧抓住牡丹精神的本质特征，既表现了作者高尚的人格操守，又是对现实庸碌士风的严峻批判，同时反映了自己不为世人所知的孤独和愤懑。
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