索玛花开

在中国美术馆一楼的展厅里，有一幅画前聚集了很多人，有的在安安静静地欣赏和品味，感受着画中的意境；有的探过身去，想看得更加真切一些，了解作品上面的效果是怎么画出来的。

大家一会儿窃窃私语一会儿静静面对，这是一张什么样的作品呢，竟引起观众如此浓厚的兴趣？

只见深棕色的实木外框里边有一张2.2米高、1.1米宽的一幅古陶色调的作品，描绘着三位盛装的彝族少女，静静的站立着，正在整理自己的衣服。

在最前面那个少女正在用双手扶正自己的瓦片帽，表情恬静而庄严，她后面的那位少女，手微微抬起，下颌微含，仿佛在低头沉思；最后面的少女，两手牵着一根红线，但动作并不是想要系住某一样东西，而是像在扯出一串记忆。

三位少女亭亭静立，给人一种肃穆而宁静的感觉；他们的面容并不像现实生活当中的人，但你又觉得好像在哪里见过：满月一般圆润的脸庞，弯弯的眉毛，修长的眼口，高挺的鼻梁，饱满的嘴唇，这不就是敦煌壁画里边的菩萨形象吗！

再看这设色，虽然画的是妙龄少女，但是并不是裙装的花红柳绿自然写实颜色，而是凝重古朴的赭色和黑色为主，或透出明亮的白色和绿松石的绿色，整个色调让人觉得深沉凝重，古朴典雅，就像从远古壁画里面走出来的人物一样，不着人间烟火气。

在画面的右边有一块儿深色，上面依稀透出彝族的花纹图案，背景的空白里，是满天的飞花，隐隐约约散布其间，更让人觉得他们不是在凡间。在作品右边的标签上写着，作者：栗东旭。

栗东旭作品（索玛花开）

2010年的夏天，在敦煌莫高窟的洞窟里，导游小姐拿着手电筒，照亮高大的洞窟顶上的一块墙面，满墙风动的壁画人物被这束光照得活了起来，斑斓的色彩、流动的笔触、栩栩如生的人物形象，让在这熙熙攘攘的游客中的一个人看得如同被定住一般，移不动脚步。

手电筒的光很快消失了，壁画再次隐于黑暗中，但他依然看那壁画在熠熠发光，那佛还在说法，那乐妓还在轻舞，漫天飞花，衣带飘摇。

他拿出速写本，快速地记录着壁画中的形象，导游小姐的催促声渐渐远了，保安来把他赶了出去，他们要关洞窟了。

等他出来，已经看不到自己那队人去哪了，这个人，就是栗东旭。

虽然以前曾很多次在书上看到过敦煌壁画，但这一次，那束手电的光，如同烙铁，将壁画烙入他的心里。

汽车穿行在坑洼的山间公路上，一会儿茂林遮天，天昏地暗；一会儿又在崖顶，半步之外就是万丈深渊；一会儿钻进云里，如在天上；一会儿又看到远处的一片片山间田地，低矮茅檐。

天黑之后，栗东旭和他的几位同学才到达凉山州的美姑县。这一天，栗东旭的手机计步器显示走了一万两千四百三十一步，其实，他一直都坐在去大凉山的汽车上。

2014年4月的大凉山，乍暖还寒，铁黑的树枝上只有点点的嫩芽，但已经有零星的索玛花开始绽放。

牛牛坝是离美姑县城不远的一个镇子，每到逢集的时候，附近的彝族老乡都到这里赶集。

牛牛坝最有特色的市场在镇子后边一片高大的杨树林里，早早就有许多人赶着牛羊家畜到这里聚集，人们三三两两交头接耳，交易不用明帐，不会高声询价，只用古老的手语在袖子底下讨价还价，确定交易数额，外人看不出钱数。

在村边一片空地上，几个正在穿传统民族服装的彝族少女，引起了栗东旭的注意，或许他们是要参加一个什么重要的活动。

他们嬉笑打闹着，相互为对方打扮。衣服主要是黑红两色，如夜空中的火焰一般，鲜艳耀眼，更显出她们青春的活力。

衣服穿起来，首饰挂上去，少女戴的瓦片帽捆扎在头上，一个原本看上去平凡普通的姑娘瞬间如花一般绽放，活泼泼的，绚烂夺目，像这初春的索玛花，但又多了几分古朴和庄重。

这一刻，栗东旭脑海里竟然忽地跳出敦煌壁画那绚烂的颜色和古朴的线条，他一时有些恍惚。

在中国艺术研究院工笔画研究院宽敞明亮的大教室里，一张1.1*2.2米的大画板整竖在教室的中央，三个彝族少女的人物线稿正在被栗东旭用毛笔一笔一笔地勾勒上去。

眼角眉梢，发丝珠串，每一笔都含着微颤的呼吸，时间像静止了一般。

他是踏着早上的第一缕阳光进入教室的，当他走出教室的时候，已是满天星斗。

每天走出教室才会感觉得腰酸脖子疼，眼花手颤。

这样高强度的勾线，要将近三天才能完成。

接下来开始着色，一遍一遍的渲染，画面像照片显影一样，一点点的眉目显现，衣裙濡彩；一点一滴细节的刻画，使得神彩入线、珠耀生辉。

整整两个月，终于让一张冰冷的画纸变成了有温度的画面。

三个少女，如同从女娲那个开天辟地的远古走来。

带着泥土的色泽，带着太阳的余温，婷婷袅袅，温婉静远，让你看到青春的气息但不可亵玩，漫天花雨，让她们出落得如同一个神话。

画完最后一笔，栗东旭把手中的毛笔放在盛着矿物颜料的盘子上。

缓缓站直身体，轻轻转动着生硬酸疼的脖颈，眯着眼看着画面，脑海里又浮现出敦煌壁画里菩萨那圆满又慈悲的面庞。