有人说中国画该进博物馆，有人说传统中国画完蛋后将被今日西方现代派取而代之；有人说将来的中国画只能是个混血儿；有人说抽象是中国画发展的必然走向；有人说二十一世纪是具象绘画的天下；甚至有人说宣纸毛笔将被淘汰，不改变绘画材料中国画将寸步难行等等等等。而我一向主张画家不必考虑中国画的走向。
艺术尤其是绘画艺术，原本没有明晰的定义，艺术不是科学，它只是一种感情的物化。人喜怒不定哀乐无常，艺术如此，艺术家更甚。杜尚将便器挂到展厅，因而载入美术史，谁能料到?白天画画，夜晚通奸的毕加索(《毕加索传》中记载)，竟是世界第一艺术家，谁能料到?将大桥包起来被理论家称之为大地艺术，谁能料到?月经带堂而皇之进入美术馆被人观赏，谁能料到?
艺术除了害怕刺刀外其他皆无所顾忌。但中国绘画艺术的进发，不外乎是如下几条线路：在形式上照搬西方的，认为西方的今天就是我们的明天。然而，中国传统势力的强大及中国人对西方文化的不自觉排斥，使得这些并无太大市场和更多的观众；乞盼孕育混血儿的，用西方现代派的观念技法在宣纸上揉合着东方西方，但溢于画面的基本还是西方的血脉；试图改良的，也时而将民间及外来形式揉进画面，但它仍保持着浓郁的东方气息。
此类画家依然占据着广阔的阵地，被中国民众所认可；因循传统的，尽管勤勤恳恳精心制作，但已且战且退。
对于急于革命，对美术作品的社会功能过高估计者，认为经济的现代化艺术也必须欧化的人，应看看现代化的四小龙与日本，想想他们经济与艺术的不同步说明了什么?艺术只是艺术，他不具备科技的功能与属性，艺术是一种补偿食品。我以为耕者有其田，每个精心耕作的中国画家都会有收获，他们归仓的精粮也都会有人享用。
老虎下山反着走 35.5x35cm 2010年
拜年 44.5x48cm 2001年
虎 69x69cm 2010年
展翅 70x139cm 2008年
猎鹰 53x55cm 2008年
迷失羔羊 69.5x70cm 2004年
母鸡 35x35cm 2003年
雄鸡 97x90cm 2002年
作品选自《老甲大写意－－花鸟卷》，天津人民美术出版社出版，车永仁主编。
老甲，本名贾浩义，1936年生于河北省遵化县鸡鸣村。1961年毕业于北京艺术学院，北京画院画家，国家一级美术师，全国美协会员，中国国家画院研究员，中国艺术研究院艺术创作研究中心特约创作顾问，中央文史馆书画院艺委会委员，老甲艺术馆馆长。
老甲从艺几十年，不断修正步履,使之归于“一,”即“以我法写我心 ”追求强悍、浑厚、博大富于现代意义的中国画大写意风格，世人称“非常大写意”。
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