文学创作讲究典型的环境，典型的人和典型的事。
而现在，我们正处于这样一个典型的环境之中，可以说是百年所未有。那么，在这个典型的环境之下，该怎样撷取生活中的典型的人和事儿呢？
我考虑了很久。但迟迟不敢动笔，因为，怕过不了关。
别看有些文学理论等教科书上讲的冠冕堂皇，什么文学作品应该直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血云云，但是，现实生活中，无不碰得狗血喷头，啪啪打脸。盖因太紧跟形势展露环境，不是经不起历史检验，就是过不了文字的安检，实属浪费精力和时间。还影响心情，实在得不偿失。
可不写，又觉得心里一直发痒，这就像小孩子谈鬼一样，虽然害怕，但也极想见到鬼是个什么模样。
所以，犹豫再三，咬牙开坑。
环境有了，余下的就是人物和情节了。
对于人物的选择，我将目光投向了初出茅庐的大学生。一般这类群体大都满脑子幻想，一肚子抱负，大有指点江山激扬文字的气概。他们自视才高，睥睨天下，踌躇满志踏入社会，不仅具有创新精神，而其反叛精神，不亚于从少年到青年的过渡时期。又加上一些自媒体的渲染，和一些夸大其辞的什么名人名家事业成功范例的误导，更是烈火烹油，焰腾腾冲天。
有很多人一言不合，就跳槽，受到挫折就炒老板。美其名曰自己创业。结果是：理想很丰满，现实很毒辣。活生生将自己置身于险地，而一筹莫展。说他们后方塌方，前路悬崖，一点不为过。
最为明显的例子是，我有一个高中同学，大学毕业后进入体制，起先还干得不错，一路顺风顺水，三十岁晋级到副处，一时风光无限，因为在他那个职位，手握重权，呼风唤雨。引来无数人的围堵。
可后来经不住别人的诱惑，说与其辛苦在体制内干，不如自己创业开公司，挣大钱。结果他毅然辞职，许多人规劝，八头牛也拉不回。
单位只好将其除名。在外折腾了好几年，一事无成，还与妻子离了婚，穷困潦倒，悔恨之极，又萌生了回原单位上班的想法。单位不屑予以回绝：你以为这是菜市场，想来就来，想走就走？
如今在几年的危机下，他的生意更是艰难备至，生活过得一地鸡毛。创业，虽然两字很简单，但真正去做，却要付出代价，委实不易。
而且，我们对于创业的理解过于简单，几乎把它同挣大钱相等同 ，其实不是。创业的最准确的定义是：你根据自己的才华和人脉资源，立足当下，老老实实干好本职工作，这未必不是一种创业。而当代的大学生们，急功近利，心高气躁，虽然不是普遍，可也是实实在在存在的。因此，选择这样一个角度来塑造人物，有它的现实基础。
而对于情节的把控，就是把典型的人放在典型的环境中，予以细节化的展现，营造一种悲喜的戏剧效果。我在读一些名著中，发现文学作品的最后结局无非有三种：悲、喜、悲与喜。
那么对于《二十八万》的基调确立，也是有一个反复的过程。开坑的时候，定为悲，也就是先抑，但写作写作，忽然脑洞大开：何不悲悲喜喜交叉进行推进？从这一路的悲喜过程中来说明一个道理：创业不易，且行且珍惜。而且，在情节的展开中，对于人性进行深层次的揭示，完成人物性格和形象的升华。
其实我原先的大结局本来想以悲来收尾的，留下一个深深的叹息。其剧情是：好不容易解封后，在“我”与华桂驱车回养鸡场的路途中，发生了车祸，华桂死于非命。“我”受重伤。治愈后，”我“义无反頋承担了赡养她父母和那个可爱小女孩的重任。
这样的结局，未免太残酷了。而且，我以前的小说和故事，大多以悲为主，总是留下一个画不圆的人生。有朋友说，你的小说老是悲悲凄凄遗遗憾憾的。鉴于此，这次干脆来个大欢喜的结局。只到写最后一章时，才明确下来。
但是，在前面，我可不想让他们舒舒服服过日子，总得让他们经历各种煎熬，悲悲喜喜，再喜喜悲悲，虐来虐去，最后才修成正果，留下一个光明的尾巴。
时代的一粒灰，落到谁头上，都是一座山。而对于自己艰苦创业的人来说，更是沉重之至，备受煎熬。特别是经受了这近三年折腾，说是奄奄一息，一点也不为过。而作为反映现实生活的写文，当把笔触伸向这一领域，展示生活的不易与艰辛，是义不容辞的社会责任。所谓天下兴亡，匹夫有责。
但是，也只能曲线救国。因为，我们的特殊性，容不得过于直白，只得小心翼翼进行。纵然如此，还是遇到锁文的尴尬。好在修改后申诉得过，实乃万幸。
虽然，故事终于完稿了，但它对于我的影响久久在脑海中盘旋：我得出一个结论：小说大致框架在胸中成型后，就毅然下笔去写，千万别光想不做。古人曾说过‘天下事有难易乎？为之，则难者亦易矣！不为，则易者亦难矣’。你纵然腹中有惊世骇俗的锦绣文章，无数个奇思妙想，写不出来，落不成白纸黑字，也是白搭。
其实，《二十八万》在写的过程中，一些细节，一些情节，都是随着写作的推进，它自动顺水推舟而来，证实了写起来，灵感就有了。有一种说法是，灵感来了才写。我很不赞成这种说法。做爱有前戏，慢慢激情就有了。哪有一上来就狂热无比去疯狂？只有在款款柔柔温温切切的缠绵悱恻中，那激情才逐渐高涨，直至高潮。
写文不易，且写且前行。
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