一、 发展主旨
什么是小说的主旨？你问问自己希望读者从你的作品中学到什么价值，希望读者能从中得到什么教诲或洞见，从而用新的视野看世界？用一行写出答案，就是主旨。
这个主旨就是你的作品对世界的一大宣言。
不过为了避免说教，你得记住，由角色负责承载主旨。
把主旨穿插在情节中。
二、副线情节
主线情节的外在行动给主角带来一堆问题时，副线情节聚焦个人、内在的议题，专注于主角需要学习的事物。
比如说写一个侦探追查谋杀案，主线就是他查案的过程，副线是他和妻子孩子的关系问题。
三、象征和主题
象征代表其他事物的东西。比如《白夹竹桃》中诱人又有毒的夹竹桃代表了女主的母亲。在《末路记事》中鲸鱼是希望的象征。
主题是不断重复的画面或词汇。比如《大河恋》中水就是故事的主题，不断出现。
四、长篇小说
长篇小说就更复杂了，要怎么处理那么多的素材呢？
就像吃大象一样，一口一口来。
一口就代表一个主要段落，用LOCK系统 和三幕结构去吃，也就是说，只要把每个段落当成一小段故事就好。
你就把这个段落当成一个短篇小说，用LOCK系统，只是把L当成地点，把冲击结局的K改成“推手”，让读者去读下一个段落。直到小说的结尾时，再写冲击结局就可以了。
每个段落中，你都可以加入副线情节 ，让故事更复杂，副线角色也可以跨越段落，串联起整个小说的主线情节。
就像《阿甘正传》，电影从阿甘小时候讲起，有许多段落，比如去越南打仗，成为乒乓球冠军，捕虾……但是他和珍妮的关系则贯穿了每个段落。
然后在每个段落中都套上三幕结构。
所以不管你的小说是长是短，永远都能用得上LOCK系统和三幕结构。
五、平行情节
平行情节指的是两条或多条情节线同时往前进行。以你想强调的角色为主角，写一条主线情节，再搭配一条或多条平行情节，或让每条情节线比重均等。
用LOCK系统套用每一条情节线，写出让人感兴趣的主角，他的目标与命运息息相关，在实现目标的途中，不断面临反抗他的力量，直到最后的冲击结局为止。
六、玩弄结构和风格以增添复杂性
有些小说和电影的叙事手法完全不是线性的，而是在不同的时间、地点之间跳来跳去，，完全不按三幕结构。
但其实，LOCK系统的元素和开头、中段、结尾必要的内容都会出现，建构出前呼后应的故事。所以只要你能帮读者理出前后连贯的结构，就没有问题。
比如经典电影《公民凯恩》中，主角凯恩的生平故事就是由多个认识他的角色倒叙回忆拼凑起来的，情节在他人生的不同阶段跳来跳去，但是每段回忆都能让观众进一步看到故事的全程。
所以不论你怎么玩弄结构，总之最后让读者知道到底发生了什么事就好。
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