我有一颗“怪咖水墨画法师”，它有未蜕变的萝莉头，有已蜕变的水墨画头，还有两者相结合的母子头。他们错落有致，淡妆浓抹总相宜，煞是好看。
关键的是你根本看不出来它们有任何组合迹象，好像天生就是那样。更令人惊喜的是，它们的“小崽崽”见缝插针的往外冒。
这个法师的魅力不小，我为它着迷，为它拍照，为它写诗。朋友打趣道：“我们看到的只是花，你看到的却是它的灵魂。”
我们习以为常的看见，并不等于观察。观察需要觉察的眼光，于细微末节处，找到某一个关键性的线索，去洞见，再反向推导出隐含的原理、结构和过程。
采铜先生在《精进2》中，用一支铅笔来破解“观察之道”，让人感触颇深。比如：铅笔用木头去护芯，武侠小说用爱情去护芯，好产品用实用价值去护芯。他教我们穿越概念的丛林，用观察形成思维自觉和选择自觉，去认真的“读物”，达到知行合一。
拿到读书上面也是如此，除了读面子读里子，我们还要把里外结合的把它们用起来，才能变成真正属于自己的硬本事。一个会解决难题的高手，会多角度的去思考问题，把书中的内容掰开了揉碎了去践行。
但是读人，除了要切切实实的去观察，最重要的是要摒弃以自我中心，不着象，会跳脱，不要在固定的思维里围囿自己和别人。以人为镜，以人为师的时候，我们也得有自己的“壳”，但“芯”需要各种人事物的合成，才能够让自己不断的更新和精进。
好多人都说《精进2》没有《精进1》精彩，也许他们只是读到了显性知识，没有读到里面的隐性知识。作者从观察说起，形成了一套观察系统，继而形成思维系统，整合系统，操作系统以及更高要求的自我精进系统。读书不能只进行单点突破，我们要用系统思维去创造知识体系大楼。
作者就是用这样的方法，一步步的推进自己的精进系统的，在这之后，还有《精进3》。为什么有的人看书，东看一本，西看一本，看着看着就把自己变成了知识的奴隶？而有的人写书，一个系列一个系列的往下写，写着写着就成了多个领域的专家。
大多数人缺乏系统思维，没有在知识—现实—问题上形成超系统。知识跟知识之间的联结才是有价值的，知识和现实之间的联结才是有价值的，知识和问题之间的联结才是有价值的。要不然，就是一盘散沙，连自己也不知道究竟是为什么？
光有系统思维是不行的，我们还得从多方面提高自己的操作系统。说到操作，当然要有技能作支撑。一个人的硬技能要够硬，软技能要够软，才能形成人生的护城河。很多大神身上的本事，就是在这种“软硬兼施”的刻意练习下不断催生出来的。
学无定法，把学—习—学当成一个循环系统，你会发现学习也是探索，是创造，是设计。你完全可以自己来设计，怎样掌握更多真知，怎样更快地精通技能，怎样开拓思维的疆界。你只要一直精进，就能掌握人生的主动权。
那颗水墨画法师似乎一直在探索性成长，在极有限的限制里，发挥出了极致的魅力。作为人，我们是不是可以在里面发掘出更多限制的灵感？如果始终贯彻“观察—思考—执行—反馈”，我们是不是也可以把小事做成大事？
拼爹拼娘的人很多，但是肯拼心智的人没有多少。即使有的人读了博士，但心智并没有完全开发出来，好多人只是拥有了知识而已。这本书从各个方面教我们挖掘自己的心智，到底该怎么设计你自己的心智进击术？
1．能关联到比较丰富的素材库，可以从中模仿和借鉴。
2．需要包括生成式的内容。所谓生成式，不是简单的接收，而是能从你脑子里构想出东西来，把内容“生”出来。
3．循序渐进的去精进，任何人的能力都是从底层开始一层层铺上来的，他需要一些基本的模块打底，才能做出一个比较复杂的东西。
4．善用对比、反馈和循环：这方面的道理已经阐述过很多，当你在设计练习时，应该创造条件让自己能得到更多的对比、反馈或者循环。
写到这里，我的水墨画法师又要水墨登场了，它身上的杂交，蜕变，隐性的显性的生长，以及系统之美……都是我们可以借鉴的素材。有这些，还不够我们折腾，我们还要去折腾更里面的东西，才能够不断地形成属于自己的创新和精进系统。
最后，愿神行神的意志，你布你的大局，我走我的大道。
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