2017年7月，这是一个让人期待的夏天，也是今年最强的电影月，姜文大导简单粗暴快意恩仇的《邪不压正》一上映，立刻成为焦点，观影如潮。
这是一个讲述复仇的故事，在这个简单的故事里，有犹豫，有奸诈，有爱情，也有亲情，但无论是怎样的感情与局面，在姜文的叙事习惯里有离不开四个字：浪漫，洒脱！
李天然高屋骑车是手法和方式上的浪漫；
唐凤仪为爱放弃出国的舍弃是感情上的浪漫；
关巧红协助李天然一步步战胜心魔并通过李天然战胜自己的心魔又是思考与行动上的浪漫。
总得来说，这是一部浪漫的电影，亦如当初罗曼蒂克消亡史里的一个个令人意想不到的手法，一个活生生有思想有追求的配角，一个有迷茫有恐惧的主角，在大北平的战乱年代，为了自己的目的展开一场环环相扣的仇杀。
而在一切喧嚣与仇杀的背后，人们的向往与追求，思考与执着之间又盛开了一个个大小不一的浪漫，我们能看到女人为爱的勇敢，也能看到男人藏在心底的温柔。
纵观整个电影，无论是厕所邂逅唐凤仪，还是长街邂逅关巧红，浪漫似乎总与邂逅有关，而美丽的邂逅总是不期而至。
就像浪琴，它总是自然而然的与每个浪漫体面的男人不期而遇，这次在《邪不压正》里也是如此。
为什么李天然偏偏选中了“浪琴”呢？
因为有这样一个东西，它受成功男士们的追捧，点缀了男人的优雅与品位。
有这样一个饰品，它与中国有近150年的渊源，象征了经典与传承。
有这样一个品牌，它在民国时期就已经风靡，举手投足间流露出男人的浪漫，阳光下浓厚的气息与色彩，像整个浪漫时代在那时拉开了盛大漫长的帷幕。
够硬够燃的大片与够优雅够有分量的浪琴腕表碰撞在一起，这无疑是电影给男人们打造的专属邂逅。
谈到浪琴与《邪不压正》的故事，这一切要从那个叫姜文的导演开始说起。
这是一个讲究的男人，做为一个高分导演，姜文在“民国三部曲”最终章《邪不压正》里将讲究发挥到了极致。
从尚未竣工的金门大桥到角色穿着的尺寸，扣子的大小，这些难以被观众察觉却给人良好观影体验的细节，必须严格的符合电影背景里民国时代的人们的习惯，力求达到最大程度上还原一个真实的民国，这也注定了“浪琴”与主角彭于晏的一同登场。
这款彭于晏在电影中使用的怀表，不仅是一枚真正在民国时期，1929年生产的浪琴手表，也代表了那个时期男人们的选择。
在民国社会，男士们的穿着都讲究时髦，搭配长衫与马褂来体现中式的斯文，辅以西装与大衣来凸显西式格调，那么精致的怀表定然是必不可少的首选配饰。在这样的审美思考与品位追求上，民国英俊挺拔的男士们的目光便纷纷被浪琴这款早在1867年就来到中国的名表品牌所吸引。
表身藏于兜，表链悬于外，托表握于手，优雅于天时尽掌控于股掌之间。这样一款与中国早有渊源，又富有绅士情调的怀表，无疑是姜文想要将彭于晏打造成民国青年最佳的选择。
而这些观众在姜文导演精彩的拍摄手法难免会忽略这些细节。因为姜文导演在制作邪不压正时，实在是别有用心。
例如彭于晏骑着自行车浑身白衣在房屋中自由的穿梭，穿着黑衣在屋檐上肆意的奔跑，将主角的侠骨柔情于青春张力体现得淋漓尽致。
这使得有些画面让人看着那么荒唐，却又觉得适合，因为侠客即是如此。
看姜文时，我们要揣测，注意他的每一句话。
因为他作为细节控，常常会在某个不经意的小细节里大做文章。为了呈现最佳的效果，他剧本的台词反复修改，据编剧李非所说，《邪不压正》有时候一场戏最多一次改了100稿，每天拍的剧本每天都在改，有的甚至到了实际拍摄也还没有敲定稿子，如此力度的讲究让彭于晏和一众演员都忍不住哭诉：每一场戏，我觉得自己都被掏空了。
这样执着的坚持和苛刻的要求，才成就了被万众期待已久的大作《邪不压正》！也正是这份对还原老北平的执着，对整部戏高度的要求与掌控，让浪琴成为了主角彭于晏这整个角色中不可缺少的元素。
这里的浪琴不再是简简单单的装饰，它掌控天时，象征了在黑暗中盛开的浪漫与战乱和奸诈中坦然的勇气。
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