文／蘋安
两年前我买了一套余华的书，读了《活着》、《兄弟》、《许三观卖血记》，读起来就放不下，一口气非要把这三本读完，被小说里的悲苦、人性的东西触动心弦。
书里的人物所经历的，所思想的，无言的惨痛，无声的悲苦，使我一边看一边心里发着问，还能有多苦呢？还能有多惨呢？
带着这个问，往下读，再往下读，余华先去就会在书里告诉你，满足你的心里，甚至比你想象的更惨，更苦，远远超出你的预期。它能集所有人生苦难于一人一身。
你本想把它当故事来读，但它时不时地浮现出那个年代，活生生的人，活生生的生活，血泪的现实，生命如蝼蚁一般，说没就没，你还会感觉到它确实发生在身边，有的人的确就是那样子如书里写的一般没的。
书里能把生命没了的家人的心理状况描绘的极其清晰、真实，仿佛亲身经历了一般。这到底是如何做到的呢？
他强大的洞悉内心、观察人事的能力，让人感到望尘莫及。
此时，正在读余华的《在细雨中呼喊》，刚读到前三章《南门》、《婚礼》、《死去》，那人物的心理描写，极其地使我感到悲伤，情感被又一次地代入。
《南门》里讲孙光林在全然不知的情况下，莫名被送到了别人的家里，后来养父母没了后莫名又回到家里，成为家里的一个边缘的、透明的、多余的人物。
唯一欣慰的是，屋后的一个池塘边，他在那个池塘边观察着人们，洞察着人们的心理，看着其父孙广才和其哥孙广平的闹腾、生活、行为。
显然他代表着那个时代家里的老二总是显得懂事、木纳、无关紧要的孩子。他是极具典型的代表。
他不被那个家接受，唯一给他爱的是母亲，但那也是无声无息的，也只有他快死的时候，母亲才会注意到他的存在，给他请来了医生，其他时候忽略，甚至忘记。
他的父亲、哥哥、弟弟，一直当他是多余，是个麻烦，在他们的眼里，他的存在完全多余，一无是处，只是个负担。这是多么的鲜明真实的一个人物写照呀。
正因为这个人物他明白自己的处境，没有存在感，没有话语权，没有参与权，所以，所有的事情他都放在心里。他嘴上什么都没说，但他心里跟明镜一样似的，什么都明白，什么都清楚，他不是不想说，是他说了也不会有人听，所以，闭上嘴巴，沉默是唯一保护自己的方法。然后，他默默地洞穿每一个人的心思，默默地感受自己内心的变化、悲哀。
他有自己的想法、主见，他默默地竟然参加了高考，而且他考上了，他终于有机会离开那个家了。可见那个家让他多么讨厌，多么受伤，唯有远离，远离那个恶梦一样的家。
一个完全忽略自己的家，那是多么伤，多么想逃离，唯一的出路就是离开，永远都不想再回去，想到就是一身的伤痛。他想永远忘掉那里的一切。
《婚礼》孙光林依然坐在池塘边观察着。最让人意外的是，在王跃进睡了冯玉青又娶了其他村的姑娘。婚礼上，冯玉青拿起绳子，走到吃酒的晒谷场上，让王跃进起身，她搬走她屁股下面的凳子，走到晒谷场旁的一棵大树上，站在登子上，将绳子绑在树上，弄成只可以进去一个头的圆圈，她没哭没闹，只静静地做出这一系列的动作，然后，她跳下登子，庄重地离去。这一段写出了她的抗挣，她的尊严、她呆不下去了，几天后货郎的出现，紧跟着冯玉青也消失而去。没用一句话一个字，却把发生在她身上这样丢脸的事，不死，也没法子活下去的心理、动作描绘的真实贴切。
那种心里所承受的凄凉悲苦，唯有离开或死去。这一段经典语录，也许是小说存在的另一个意义，即是用来洞悉人性。
《死去》，孙光林又是坐在池塘边。孙光明为救别的孩子没了生命，孙广才父子一听可换取荣誉，他们不再悲伤，这对父子的各种心理描写，越看越是悲伤，越看越是难过，越看越觉得凄凉。
我多么想只是把它当成虚构的小说，可它明明就是那时某一生活的翻版。所以，我的情感又一次被代入，我想到了儿时家乡里类似的场景，一股淡淡的悲苦味涌上心头。
这小说洞悉人性的能力之强大，忍不住想余华先生到㡳是如何做到的呢？天赋、天才？
搜索余华：湖北省孝感市人，大学本科文化。1995年毕业于中国人民解放军重庆后勤工程学院油料专业，1998年重庆师范大学汉语言文学专业本科毕业。
读过他书的人说：
“活着，看完让我喘不过气”
“看完活着，我坐在地铁上，在众目睽睽之下，整个泪如雨下…..”
“骗走我眼泪最多的书”
“一起咀嚼那苦涩”
“每次读完后的感觉，人活着其实挺难的”
……
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……
事事洞察皆学问，继续探索，继续读《在细雨中呼喊》后面的篇章……
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