多年来，看过好多的电影，书籍。要是真论起来，却真的对日本电影接触不多（小电影不计算在内的话）。有所记忆的大概就是《菊次郎的夏天》和《座头市》，以及童年阴影系列的贞子……不过动漫和书却多不少，要说原因大概就是文化差异导致的，我不明白他们的转折，不懂他们的仁义。而且日本电影似乎不屑于在画质或者说拍摄器材方面下功夫（CG除外），一股电视剧的质感扑面而来。更是减少了我的兴趣。
但是另一方面日本人很善于描写小情绪、小细节。让一个人丰满立体起来，让角色所有行为、情绪都有了感染力。就像菊次郎在庙会集市上胡闹被打都觉的感动。没有太多的槽点，不像国产电影可以总结出什么什么狗血剧情。比如青春剧三大狗血要素：出国、堕胎、车祸。这样子的东西。再者说了，尤其是有关于爱情题材的，说句不中听，他妈的又没死，出国怎么了？结婚怎么了？又不是外太空，个人造不了火箭上不去。《了不起的盖茨比》、《廊桥遗梦》不都有夫之妇了吗？能不能拿出不死不休的气势来？（为啥不说决心，毕竟气势都没有）
扯远了，回到《小偷家族》本身。这没血缘关系的一家人凑合在一起，甚至比一家人更加温暖。本就自顾不暇的一家人，还是决意分出一份温暖给捡回来的玲玲，这个假妈妈甚至不惜放弃工作也要庇护玲玲。比起《何以为家》中的父母要称职的多。在妈妈与奶奶的对话中谈到，如果孩子要是能自己选父母的话，要比血缘来的可靠吧；在性教育方面，爸爸可以轻松的跟儿子谈奶子，谈一柱擎天；亚纪子和爸爸聊爱情时，爸爸说我们是靠心连载一起的，而不是靠下半身。亚纪子则说是钱，这倒是不假，经济问题确实可以降低离婚率，但是也能提高家暴率；在生存压力方面，客人可以在亚纪子膝枕上流泪，没有嫌弃并且还额外赠送了一个拥抱。（这种温暖，如果真有这种店，我想我会是常客QAQ）于是这一家人让我想起了《东京教父》中的三个活宝和那个捡来的婴儿。
虽然从奶奶的去世开始，整个故事走向了它注定的悲剧之中。但是即使在颇多的无言和误解之中，剧中的角色不得不分别时，也确实感受到了当初一起时的温暖。妈妈告诉了儿子捡来他的地方，亚纪子回去老屋看了，小玲玲痴痴望着老屋等待着妈妈回去。儿子也在车上默默的陈仁了这个爸爸。虽然啊人生有太多无奈的前行，但是至少心中保留着曾经的温暖。
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