最后一篇谈汪曾祺。
以前提到汪曾祺小说的语言和结构，说的不全面，这两天想了一下，有必要把他再讲一讲。
汪曾祺的小说散文是有自己独特的风格的，而且辨识度极高，风格这个东西看不见摸不着，但就像人的气质，是人的形象穿着谈吐等各方面综合的表现，有风格不一定艺术造诣高，但艺术造诣高一定形成风格，文章形成风格是创作人创作能力趋于成熟的表现。
汪曾祺的风格在他的语言和结构上体现得十分明显。
先说语言。
他的文章里少用成语泊来语，有大量的地方俚语，如《受戒》里的“荸荠（bi qi）庵”“瑜伽焰口，拜梁皇忏”，文章口语话，拟声词用的多，读来画面感强，像“荸荠的笔直的小葱一样的圆叶子里是一格一格的，用手一捋，哔哔的响”
加上句子多用短句、散句，少用长句、整句，所以节奏鲜明，朗朗上口。对仗排比句用的极少，一旦出现，都十分工整漂亮，恰到好处。
少用形容词，所用的都是简单的描绘用词，形容词是小说的天敌。写人写景用形容词，不直观印象不深。
文字质朴平淡甚至有些土，但神奇的把文言和土话融合在一起，雅俗共赏。像《徙》开头的逍遥游，中间介绍高先生的“三代都住在东街租来的一所百年老屋中，临街有两扇白木的板门，真是所谓寒门。先生少孤。尝受业于邑中名士谈甓（pi）渔，为谈先生之高足”。
所写小说之中不交代时背景和年代，但使用很多民谣俗语，用这些歌词交代了所处的故事背景，无声胜有声，丰富了小说的内容。还是《徙》中的：
西挹神山爽气，
东来邻寺疏钟，
看吾校巍巍峻宇，
连云栉比列其中，
半城半郭尘嚣远，
无男无女教育同。
桃红李白，
芬芳馥郁，
一堂济济坐春风。
愿少年，
乘风破浪，
他日毋忘化雨功！
前文提到，小说的含藏把握的太好，往往在高潮之中戛然而止。像《受戒》结束语明子向英子的表白，这是小说的结尾方式。
汪曾祺小说的开场也很有特色，特色就是多用人物景物风俗描写，故事在不知不觉中就开始了。《大淖记事》开头一大半都在描写大淖这个地方的风土人情，主角在中间才出场。《故里杂记》里开头也一直交代李三地保、更夫和庙祝的风俗内容，故事展开相当自然。小说里的人物形象刻画很丰满，初读小说，都不知主角是谁。
汪曾祺小说的情节性不强，没有恩怨情仇，回环往复，小说把时间线拉的很长，把日常生活糅合其中，描绘一种意境-生活的展开，时间的流逝。
汪曾祺被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”跟他自身经历和出身分不开，他的文章中处处有对平民生活的热爱，描绘出普通人不论身处何种境况，都有对美好生活的向往，用幽默平和的语调调侃普通人的狡黠，理解同情普通人的生活，不冷眼旁观，乐天知命，乐观豁达。这也是他的小说令人百读不厌的原因吧。读他的小说，总要有点阅历才好。
用《大淖记事》的结尾来结束汪曾祺的笔记：
从此，巧云就和邻居的姑娘媳妇在一起，挑着紫色的荸荠、碧绿的菱角、雪白的连枝藕，风摆柳似的穿街过市，发髻的一侧插着大红花。她的眼睛还是那么亮，长睫毛忽扇忽扇的。但是眼神显得更深沉，更坚定了。她从一个姑娘变成了一个很能干的小媳妇。
十一子的伤会好么？
会。
当然会！
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