从杜拉斯的《情人》看语言的控制力

从杜拉斯的《情人》看语言的控制力

先说学员的作品，该同学是中学教师，也有作品发在文学杂志公众号，属于典型的中级写手，我们看看如何能上一个台阶。

闹铃吱吱地响了，凌晨五点。

 

雨洁摸黑关掉了那个刺耳的声音，模糊地看到窗帘的缝隙里透进一丝灯光。她再一次抱紧了温软的被，好像要抓住一个不愿醒来的梦。又磨蹭了许久，雨洁终于说服自己，不情愿地起了床。

乍看是看不出来，句句都还行，但是一点点漂移，要在语言上对自己狠一点。每一句都没错，最后却飘走了，这是很多基础不错的写手常见的现象，并非不想改进，而是不知道问题出在哪里，往往点赞的很多，导致对语言渐渐丧失了敏感。

闹铃吱吱地响了，凌晨五点。

 

雨洁摸黑关掉了那个刺耳的声音，

闹钟响了，关掉闹钟，这不用重复说。

闹铃吱吱地响了，凌晨五点。窗帘的缝隙里透进一丝灯光

这样才精确，应反复锤炼，尤其是通过诵读来发现问题。

她再一次抱紧了温软的被，好像要抓住一个不愿醒来的梦

不精确，想强行表达什么，却事与愿违。

又磨蹭了许久，雨洁终于说服自己，不情愿地起了床。

磨蹭就是说服，不情愿也是说服，不知不觉就不对劲了。很难说哪里搞砸了，但结果就是搞砸。乍看没什么大毛病，可是气一点点泄露了。写毛笔字，乍看多相差不多，可是普通人手总是轻微地抖，慢镜头回放或许才能发现，书法家却没有这个问题，这就是差距。

学会用短句子，就不会出毛病，以后再用长句子。一句分成几个逗号，捋顺了，就比较干脆利落有节奏，也容易发现拖沓重复的地方。

杜拉斯的《情人》开篇：

 

我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识您。大家都说您年轻的时 候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”

如果我们写，可能非常缠绕。她一点点说，捋顺了就很好看很清楚。

再回来。

闹铃吱吱地响了，凌晨五点。

 

窗帘的缝隙里透进一丝灯光

小场景在切换，氛围就出来了。短句子，场景转换快速多变，表现力就强，就有气韵流动，意蕴也就有了。

再说杜拉斯。

他激动地自我介绍

这就差很多了，他肯定激动，情人嘛。修饰过度，文过饰非，是很多中级写手的毛病，形容词满天飞，诗词引用就像迎接省长一般三步一岗五步一哨。到底是看文章呢，还是看诗词大全和成语辞典？这篇文章有多少是自己的呢？为什么要别人看你的文章，看诗词大全岂不更好？

杜拉斯什么情感也不表露

有个男人朝我又来

她不写那个中国人，零度，情感冰冻。高手一出手，便知有没有。起跑线上定输赢，一般人还没察觉，怎么就被甩开好远。我们可以设想一下杜拉斯，她写这篇开头是热泪盈眶的，可是下笔确是极冷峻的。她眼前是湄公河畔，可是她却从这个公共场所开始，湄公河畔着手，她会失控，必须从这里开始。

体验调动后，压下去，是这么操作的。从心潮澎湃，到浅吟低唱，这里开始。咱们古人也说过先抑后扬，嗓子千万不要一开始吊高了，最后喉咙会喊破的。懂得控制，才有好语言，浮躁和套路化就会失去了真切的感受而显得比较皮相，更重要的是，这样会导致完全失控，自己也觉得味同嚼蜡，但发现不了问题，只是硬着头皮再写写写，一辈子写下来也没有什么长进。和高手的差距就在一点点，每天一点点，一年就被拉开差距了.