用好的生活来热爱

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凭借《相爱相亲》获得“最佳编剧”的张艾嘉、游晓颖上台后，前者十分自然地帮后者将其面前的话筒摆正，并在游晓颖激动到有些语无伦次乃至哽咽时，笑着拍了拍她肩膀。

用好的生活来热爱

这样真诚提携、宽慰后辈的领域前辈，或者说这样温情、开阔的张艾嘉，是当今整个浮躁、虚伪娱乐圈再少见到的。

在她身上，杂糅着几个时代。

无论是台湾大师云集的文艺片时代，还是香港新浪潮导演的出现，亦或近年商业影片骤然兴起，她都以亲历者的身份见证并参与其中。

而如果暂时抛开她所介入的“时代”这个宏大命题，另一值得品味之处便是由她自身所展现出来的，某种完整的女性生命线脉络。

从嬉皮少女到知性女人。

翘课，穿比短发还短的超短裙，听Bob Dylan、The Beatles，参加Flower Power，因为交太多个男朋友而被老师告知妈妈，张艾嘉在美国的那段生活简直就是早年版“我抽烟我喝酒我纹身，但我是个好女孩儿”。

回到台湾，先后经过罗大佑、李宗盛、杨德昌。不得不说，低配女文青各有各的不幸，高阶女文青都幸福到雷同，毕竟王菲找过的人是，窦唯、李亚鹏和谢霆锋。

有什么能比年轻时候跟才子才女耍朋友来得丰富人生？

没有。

感叹着，“毛姆曰：生命太短促了，没有时间既闹恋爱又搞艺术。我觉得他日得很对。”一评论回，“搞艺术家就好。”

顿感这位小网友颇有张女士的优秀。

有些人是天生的爱人，她们用“陷入爱情”的方式去体认这个世界，并通过接收对方的反馈来感知自我。张艾嘉属于这类，却比其他人更清醒。

在多年前的一期访谈节目中，鲁豫问她李宗盛到底有没有爱过她？张艾嘉极为大方地回答，自己也有在李宗盛演唱会上玩笑着问过啊。而她紧接着对这段感情的分析判断则显得尤为睿智。

大意就是，她认为李宗盛对自己的爱，是那种文艺创作者对亲手打磨的作品的爱，是他作为唱片制作人，需要去理解她感受她，需要去融入进俩个人关系的外在表现，而非当真是恋人之间的感觉。

不自作多情，不想象爱情，应该被列入二十一世纪伪文青生存指南。

尽管张艾嘉的父亲在她很小时候便过世，但她提到自己在大家庭的关怀中并不因此而缺爱，所以在很大程度上能够说明这样一个问题：

当一个人感受到的爱是丰沛的时候，她是有能力对其类别进行区分的。

于是在认识到才子身上“自我”与“自私”的模糊界限后，叛逆少女最终还是回归到了传统家庭的框架。这也几乎成为了大多数女性的现实写照。

除去爱情部分，作为中国为数不多的女性独立导演，她对电影事业有着发自内心的热爱与追求；尤其是与同时期影星相比，一直到今天都保持了活跃在大众视线中的创造力。

从《少女小渔》《心动》《20 30 40》，到《念念》《相爱相亲》，在张艾嘉的影视作品里，始终存在着一份关于人与人之间的温暖和悲悯。不同于许鞍华导演表现出的强烈社会责任感，她是温和的、淡然的。

张艾嘉的整个人生似乎就是在“不刻意”三个字间，漫无目的又井然有序地自然发生着。你很难单单用一个词汇去定义她，就像你无法用一个容器去盛放大海。

或许每个女孩儿都能从她身上看到自己的某种特质，会从青春期的每天不知道自己要干嘛，到后来拥有一份工作得以安身立命；会经受勇敢去爱、被伤害、继而成长的这个过程。

这个过程可能不是必须的，但由它带来的成长却无比重要。

虽然我们没能如她幸运，能够以亲历者的身份见证一个伟大过的时代，但我们有自己的时代。它有点烂，也有点美好，我们只能扎进去选择成为怎样的人。

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“走吧，走吧，人总要学着自己长大；走吧，走吧，人生难免经历苦痛挣扎。”唱着《爱的代价》的张艾嘉，说“40岁，我的黄金时代才刚刚开始”，并在六十多岁的年纪，仍旧可以跟他人谈论爱情。

她或许从游晓颖身上看到了她的过去，而我们也希望从她身上看到我们的将来，平静、浩瀚与成熟的一切美好品质。

年轻总会过去啊，可她的热烈与温柔不会。

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