摄影 / 季子弘
我一直很敬佩从事陶艺的人。
曾经幻想过做陶，把自己放在山上一座小屋中，有台小小的电窑，屋内放满一罐罐从台湾各地取来的泥土。像是中古世纪着迷炼金术的术士，终日窝在小屋中，烧制一件件作品，迷恋发笑。
也不是要走黑色喜剧的路线，总觉得那是很自在的画面，对于不擅长经常性外交的我，也难怪常有化身匠人的梦想。
采访经历中，也见过几位陶艺家；然而在我遇见“人福在壶”的吴家人前，说真的，我从未对做陶这件事如此感动过。
那是一个巧合，当时我正在构思商业周刊alive的封面故事，有天想到要做一篇关于“玩泥巴”的专题报导。已经忘了怎么想到这个主题的，但却忘不了如何找到“人福在壶”工作室作为采访对象的过程。
当时还缺一个受访者，直觉要找一位陶艺家，但完全不想从莺歌找。那位受放者在我心里有个模糊的形象：他最好能踏遍过全台湾的土地，只为了寻找心仪的泥土，而不仅限于从自身居住的地方找陶土或从外地购买。
因为这篇玩泥巴专题，想要连结到台湾这块土地的故事，真的是从土地冒出来的“超接地气”专题报导。那天，苦找不到适合的陶艺家，就在行经南京复兴捷运站路口时，利用等红灯的片刻，拿出手机Google二个关键字：
泥土、台湾。
页面上跳出了“人福在壶工作室”，忘了排序是第几位，总之马上点开来看。一看不得了，完全就是我要的对象，官网上写道：“走过台湾319乡镇，烧遍台湾每一吋土地”这句slogan太强大了，我不免怀疑Google的大数据搜集范围，是否还包括人类尚未表达出来的心思？
完全被这句话烧中了！赶紧联系对方，相谈甚欢，再火速把这个受访对象报给商周主管，也顺利通过了！感谢南京复兴路口的那盏红绿灯，让我灵光一现上网搜寻，感谢真有人做了这么疯狂的事，让我迫不及待想要去采访他们、聆听故事。
采访之日终于到了，第二代吴晟志开车来接我，是个彬彬有礼的年轻人；车子一路开上了山，山里果然有间我梦想中的小屋，小屋里的布置，就是炼金师最爱的实验室景况。
那天采访，是我难得在过程中流下泪的经验。
晟志提到从小就跟着父亲，开车到全台湾各地去找泥土；他父亲心中有个梦想：不靠化学釉料，而要用泥土本身特性烧出各种色彩。
“这太难了吧！”我实在不敢置信。
晟志说，他们就是傻，相信这件事真的能完成。于是花了十几年的时间，发傻发疯地做这件事。父亲的车子后车厢总放了几个桶子，只要在台风掠过台湾后，全家人马上驱车出发前往山区。
“为什么是台风后？”我不专业问着。
晟志说，因为台风后的山坡地，原本藏于其内的土壤会被翻出，就有更多机会搜集到不同土壤。虽然是台风后，但当时大多天气还是极度不稳定，猛烈的西南气流会带来暴雨，他们一家人开着车猛摇雨刷，逆雨直往山里冲。
晟志说，父亲不知失败了几次，都已经这样蛮干十多年了，但只要心中那块缺落的色彩还没找到就是不甘心！因此尽管风雨再大再猛，若不把握渺茫的机会往山里钻，那些藏于土地之下的珍贵色彩，就无法搜集完全。
晟志拿出好几本用瓦愣纸板制作的泥土色票给我看，纸板上贴满了直径约3公分的各色小陶片，每一片下方都注明了泥土采集时间和出处资讯。
这几本扎扎实实的泥土色票，是吴家人花了几十年与风雨直球对决的心血结晶；晟志说，这是最基本的准备工作，准备好了，才开始做壶。
是啊，说得多云淡风轻。
“准备好了，才开始做壶。”吴家人的制壶史，简直是一部巨型小说规格了。他们用了十余年才写完一篇前言，接下来的故事章回，这家人至今仍在书写。
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