为春

持续写了这么多东西，连我自己都觉得讶然。那时候也不单是身体状态不好，脑袋中也像有层蒙似的，总也说不出来。三五百字，千二百字，都算是多的了，即使偶尔写些长一点的东西，也是形散神散，浆糊似的乱糟糟一团。

今年看书极少，夏天之前只看了一本《鹿鼎记》，什么都说不出来。后来看了六七本短篇推理，不过确实没什么长味，都一个模子，只在技巧上下功夫，看过也就扔了，绝不会再看第二眼的那种。盛夏时期看了《菊与刀》，状态不甚好，勉强翻完，有个笼统的模糊印象。是本好书，偏理论些，长难句挺考验读者的理解能力，且内容尤其厚实。最后看的就是这本红楼了。记得刚开始写第一篇随想，那就真的只是随想，撂下书，在手机上随便按了一通，这也是当时不算打算的打算，翻哪是哪，想哪写哪，不曾想，渐入佳境（慢慢变得顺畅了些）。

这些随想，有一个严重的弊端，不易读（这倒不是难以理解的意思，而是一眼看下去就失去兴趣的那种，散乱冗长。仨瓜俩枣的，一眼就看尽了，这点自知之明还是有的），我很早之前就知道这个问题，但依旧没改。与其说没改，不如说不好改，虽有一定的逻辑，但基本上都是一气顺下来的。翻到某一点后，忽然出来个大致方向，根据那个方向，随意发挥，写哪是哪，最后也只是尽量没偏主题。

其实倒像是写给自己看的，就像先生三年祭日写的那篇《三年矣》，说心性由冷涩转和暖，大约真的苦熬过凛冬了，我真有种从一种状态走向另一种状态的感觉，那种回春之感，说不清也道不明。所以写下来的时候，一直有个精神气撑着，即使尝试着描写故事中人物的悲苦，也能随时跳出来。搁在以前那段困境时期，是不敢想象的。

因缘之内，情理之中。

有时候想想，确实各人有各人的缘法，付与有缘，那也挺好。之前看《小窗幽记》的时候，书中一句话，给我提了个大醒，“遇人痴迷处，出一言提醒之，是无量功德。”功德不功德的也就罢了，无论真假，都未必能够求得来，不过恻隐之心，那是真有的。但是不敢乱说，一来自己水平太低，二来，很有可能伤人，浅浅提几个字，如能帮到，那就很好。朋友三五，都是他们先伸出的手，所以尽可能珍惜了。这地儿的规则，我也并非完全不懂，只是没那个时间精力了。

我更相信，能真正拉起我们的，只能是我们自己，各有缘法，不外如是。（在这里只伤害过一个人，那段时间心浮气躁，火气大，说话前言不搭后语，轻薄无比，万幸那位朋友心胸阔朗，人格高尚，不跟我一般见识。）

恶恶相磨，是打定主意，无论如何要摆脱的一种困境，那种环境似乎是个无底洞，填限多少都没个尽头的，早晚把人的精神气耗得一干二净。善善相济，是我无比渴望的一种向上向好的状态，一个人是无论如何做不到的，但也必须由一个人先做到。你若盛开，清风自来，倒也不虚。

接下来会说一说颦儿，本来按我的思路，就像说贾瑞、秦可卿那样，把他们的整个人生先看完，然后再开始。战线太长，难以兼顾，必有薄弱。一如曾文正公所说，要读一本书，就单读这一本书，看完再翻别的。做事情有头有尾，专心致志才好。但是书中的细节太多，真要等到那时候，一定顾此失彼。像写王熙凤那样，一段一段的写，未尝不可。黛玉的心性到中篇之后，基本就已经很清晰了，所以即使没到定局，应该也不会出现太大的讹误。

黛玉的人生很悲惨，让人怜叹。心里越是悲，就越是苦，越是苦，也就越是向往着幸福。那种感受，两下里一错，最是动人。文字可能会失于伤感低落，看者略微感受一下，前世之事，后世之师，一定还要心向阳光才是！向阳花木，方易为春。

但付有缘。（以前有段时间常用，我最近又把这四个字掏出来了...写完后定名才发觉，“为春”这两个字既合文意，可巧又有味道，哈哈~）