绘画历史长河中，王徵明创立的水意画在中国画的发展出路上，在中西绘画结合的背景下，使中国画和西洋画发生了巨大的变化，主要体现在三点：
一、丰富了形式。水意画有比中国画更丰富的色彩、更强的空间层次、严谨的造型、简洁的书法名款、公历式日期、概括的意象、用纸为开本、用工具的灵活性大、积极和纯美的境界多、画面清新，一改传统中国画过分强调题拔、印章、大量用墨、宣纸、平面化、过度意象、过度潇散和落寞的境界、画面混沌；根据意境的需要把西方彩画丰富的色彩和中国画单一的色和墨综合在一起，表现手段有晕染、挖、粘贴、水油互混、揉搓……一改传统油画以油彩为主过多强调体量感、整体色彩的丰富感、严格的空间感。
二、强化了意境。 “意境说”在宋元时期经过苏轼诗画一体的艺术主张走向成熟。“意境说”突破了绘画单纯再现客观事物的观 念，而赋予了绘画表现主观精神的功能使得绘画出现了以情构境、托物言志的新的创作取 向，令画家通过对境象的把握与经营而实现“情与景汇”，实现了“意笔草草不求形似，聊写胸中意气耳”。王徵明对意境的塑造是苦心孤诣的经营，为了胸中的一点意气而令画的严谨的构图、生动的形象及缜密的色彩搭配、精心的用笔环环相扣，紧紧围绕胸中意气，让人读赏一团和气，自然而然，这不同于传统的意笔草草和聊写式的简单表述。
三、深化了境界。中国画传统的精神境界主要是平淡和潇散。水意画追求积极和纯美是新时代的精神面貌，在人类命运共同体的地球村里，艺术是思想的使者，艺术无国界，积极和纯美反映了人们共同的心愿，这种心愿恰恰是传统中国画境界所没有的，又是王徵明极力追求的，为中国画境界增加了新内容。
“法本无法，贵乎会通”，水意画是以无法之法表达意，水取自老子的水则无法无形，意取中国画意境的意，所以，水意画是综合性的，综合从形式上本身就是创新，在思想境界上的突破更是独树一格。
水意画
水意画
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