毛姆塑造了斯特里克兰这样一个鲜活的角色，虽然是以保罗高更为蓝本，但不尽真实，比如小说中一个让我难以置信的一件事是：斯特里克兰尽管没有体现出什么绘画的天赋却义无反顾的抛弃家庭选择去学习绘画，但实际情况要复杂一些，高更学习绘画不能简单地理解为所谓的有仿佛某种神的召唤，实际上高更的决然背后是多方面的原因，结识了毕沙罗、塞尚、莫奈等印象派画家，参加绘画沙龙意识到自己的作品能被很多人认可，1882年的股票市场暴跌，种种原因导致了他最后走向了这条灿烂却又多舛的旅途，尽管小说用了夸张的手法，但高更38岁时抛弃家庭选择绘画确有其事，或许很多人会觉得留下了宝贵的长远的不可替代的艺术的高更比股票经理人、好丈夫加好爸爸高更更加有价值，有人说他是看破了人与人之间的羁绊，但我依旧觉得他的行为是一定程度上的自私。
对待婚姻的态度大概能分成三种，一种是以自己为中心，一种是以对方为中心，一种是以双方关系为中心，而斯特里克兰是显然的第一种，当然为他辩驳的人会讲说斯特里克兰是把艺术放到的中心位置，实际上自己也好、他人也好，都被他放在了艺术之后，可是想想看是谁把艺术放到中心，是他自己而不是别人，所以硬生生地把他自己的标准扣在别人的身上，依旧是无可辩驳的自私。
斯特里克兰是典型犬儒主义者，看透了世俗的真实，也其实看透了自己在世俗中的无能为力，所以选择超脱、逃避，还对世俗的种种施以嘲讽，他好像什么都看不惯，也什么都不放在眼里，追求自己心中的唯一艺术。
他在失明同时将死的情况下完成了最后的作品，却让爱塔烧毁掉。这大概不是真实的保罗高更会做的事，实际上高更是会在意外界评价的人，不是贬低他什么，毕竟要求每个人都不在乎外在看法地追求自己唯一心中所愿这样的是无疑是苛求。斯特里克兰仿佛用绘画的方式真的实现了与神的接触，最后留下和人交流的印记途径仿佛是羞耻，又或者他断定凡夫俗子们是领会不到他遗作的分毫价值。他在最后一刻大概真的实现了他所渴求的自由吧。
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