达达主义 Erwin Blumenfeld
壹
夜，青年獨自一人走在街道上。
從十七街道直行，在第三個路口右轉，再走幾百米，可以看到一條高速路，只要你順著斜坡往下走，便可以看到青年的目的地。
這是一段在河與高速路之間的小路，此時那裡還有一個人在等候，青年相約的朋友已經到了。
他們並肩而行，彼此沒有說話，沒有客套，似乎兩個人都在刻意迴避此次相約的主題。
月明，天無云，沒有星光。
他們一言不發地走了好長一段路，可兩側的河流與高速路仍看不到頭。
正當他的朋友從口袋里掏出手帕，一條格子絲巾順便也被抽出來時，他看見了，內心湧起一股怒火，這促使他重重地打了他一拳。
他的朋友沒有還手，也沒有追趕，就這樣捂住臉頰，看著他遠去。只見他歎了歎氣，或許把這一記重拳當做抱歉。
同夜，小雨過後，街道濕漉了。
青年離開了自己的小屋，重新回到街上。他沒有因為自己揍了朋友而氣憤，或者感到歉意，只不過一個人呆在房子裡，靜止不動令他思緒活躍，沉默讓他心煩意亂，更加寂寞難耐。
他剛剛失去了一份愛，被他最親密的朋友奪走了，兩人相約在河與高速路之間，相見時彼此卻不知道該說什麼，不過當他看到他身上帶著她最喜愛的物品，還是失去了理智。
此時，他急需去找尋另一種愛來彌補，安撫這空洞的傷口，而夜晚的城市街道就擁有這樣的愛。
從什麼時候開始，喜歡上獨自一人漫步在夜晚的城市街道，他忘記了。
徒步、公交、還是地鐵，通過任何一種形式，他不斷轉移、切換著不同又相似的場景。透過車窗、眼角膜，青年他始終看著那些夾雜在自然的黯淡與虛偽的明亮之間，來來回回，走走停停的人們。
準備逃票又被盯住的孩子，被生活困擾又被電子機械打敗的中年人，在酒吧喝牛奶的女人，以及隧道內無人問津的彈唱人。
他們有的無奈、有的氣餒、有的寂寞、有的也失落。
他經過一棟公寓時，看見一位年輕男子從裡邊走出來，大門剛剛被關上，似乎又想起什麼事情。於是他按下公寓大門的對講機，裡頭傳出了一把女聲。
男人：我沒那麼早回來，你把鑰匙放在老地方吧。
女人：知道了，還有其他事情嗎？
男人：沒有了。
說完，男人並沒有掛斷，也沒有說話，但沉重又不急促的呼吸聲，似乎告訴對方——我還在這裡，但是我沒有話想說。
女人：你越來越不願意跟我說話了。
男人：… … 我只是不知道該對你說些什麼。
女人：你不再愛我了嗎？
男人：… … 請別這樣說，我知道那並不容易。我對你已經沒感覺了，但我並不是不傷感。我愛你，但我的腦子卻一片混亂。
女人：她？
男人：不，不是的。我們曾經歷過好一段時間彼此平等相愛，當我看著你的愛趕上我的，這時候我的腦子裡就有一個聲音響起。它告訴我‘她在做什麼，她又是誰？她怎敢用嘴唇碰我，難道她以為我喜歡這樣？’
女人：所以說，你愛的只是你對我的愛？
男人：或許吧。我知道你為了愛情，可以不惜一切。但是這樣一份溫度讓我害怕，我不停地羞辱你，只是為了刺痛我自己，然後才能憐憫你。其實，我恨我們。
咔嚓……嘟嘟嘟……
女人掛斷了，電波聲傳來，男人把額頭輕輕抵在墻上，沉默了一會，最後姍姍離去。
看著男人漸遠的身影，青年抬頭看了看眼前的公寓，卻又不肯定是哪一間房子，唯一能夠確定的，是他知道那個男人沒有說謊。
达达主义 Erwin Blumenfeld
貳
他總是覺得自己，無法很好地融入看似歡快的聚會。
有時候因為孤獨，內心多少會有幾分期待，於是在派對剛開始的時候，青年也喜歡與其他人閒聊著各種不著邊的話題。
稍後，該來的人都來了，活躍的人更加活躍，寡言的人則變得更加無言。
一股極大的落差，令他說出口的話重新嚥下去，周邊人的距離一下子被拉開，十分遙遠。就像內心所期待的東西，從高處跌落，無法重新飛起來。
他緊縮在角落，飽受著這種反差帶來的折磨，任由沉默將歡樂一點一點蠶食……最後，也和早先的那個男人一樣，姍姍離去。
仍是這一個夜，只是夜更深了。
此時應該凌晨已過，可他就是不願意回去，回到那個思緒萬千的空房間里，他還想繼續走下去。
重新折回十七街道，他突然記起這附近有一位主人家，很喜歡邀請不同的人參加她的午夜派對。他好奇，也因為內心深處一份瘙癢的慾望。
青年站在門外，猶豫著是不是走進去，這時候主人家發現了他。
他被接受了。派對的主人，是一個四十多歲的女士，歲月雖然在她身上留下了痕跡，但談吐與舉止之間，青年仍然可以察覺到她年輕時的風韻。
她牽引著青年穿過一條幽暗的通道，前方有光有聲音，一邊打聽他的近況，一邊為他介紹經過的賓客。
主人家遞給他一杯雞尾酒，讓他自便，便前去招呼其他賓客。
青年雖然不排斥這裡，可一時間性格上的缺陷還是讓他選擇獨自一人呆在旁邊，注視著這裡形色不同的人們。
過氣的明星、年老的模特、失戀的女人、城市的白領、落魄的藝術家、退休的老人，他突然明白了自己為什麼會被接受，因為這裡聚集著一群落寞的城市人。
他们各自不同，又有着相同的特征：他們都需要陪伴，需要有人能夠給予他們短暫的慰藉，也有人需要傾訴，需要傾聽。
一位老演員靠著墻壁，輕輕地搖晃著手中的紅酒杯，注視著窗外的月亮，口中哼著一首陳舊的曲子，哼到某一段高潮時甚至會露出一個淺淺的微笑。
青年認識他，曾經還沉迷過他演過的幾部老作品。
一位中年女人，倚靠著另一邊看著他，也陶醉在這樣的氣氛之中，他沒有理會她，也沒有顯得傲慢無禮，他明白自己雖然不復往昔，但也曾風光過。
還有一位在雅馬哈鋼琴前彈奏《月光曲》的人，琴聲時而平緩如小溪，時而又有匯入河流的悸動。
也有三兩位年輕人聚在小桌子前，彼此談論著各自的近況。有人說最近學會了一種新的語言，是法語，還是日語？
然後他使勁用這種語言跟其他人說，臉上還特意模範著不用語言特有的神情，雖然其他人不甚明白，卻也沉迷在不同語言的美妙當中。
另外一位講述他前陣子到海邊度假，衝浪時，遇到了平生最大的浪花，險些被擱翻。
接著他問其他人，他們都喜不喜歡衝浪？衝浪？我不行，我可是一個連游幾十米都艱難的人。
青年就這麼坐在沙發上，孜孜不倦地觀察著這些人，他覺得他們像電影中的人物，真實又虛幻，他鐘愛一切與影像有關的事物。
這時候，旁邊一位老人跟他搭起話。
他說道：如今的年輕人太沉默了，他們不願意跟別人交談，覺得別人不配與他們交談。其實不是的，那是他們在害怕。
青年默認了，他覺得事實上正是如此。
對於一些思想過於活躍，又與主流格格不入的年輕人，他們只不過是一群膽戰心驚的人；害怕热闹也害怕冷清，他們以为自己的沉默寡言，是坏事的开始，又担心莫名其妙的唠嗑讓人心煩。
你違背本性去假裝，既討好不了別人，也瞞騙不了自己；你由著性子去活，別人又覺得你是屬於社會的異己分子。
最終，最適合自己的方式，就是什麼都不說了。
达达主义 Erwin Blumenfeld
叁
離開時，外邊的天已經黑得發亮，他知道最黑的時刻已經過去了，新的光明在不久之後就要到來。
有時候這樣一種光明顯得特別虛偽，它總是以“一切都是新的開始”來欺騙著我們，我們以為明天會更好，明天會有更多的希望。可是會變好的絕對不是明天。
明天，他將來離開這座城市，前去另一地方，放棄自己現在喜歡的東西，去接受另外一種未知的事物。
高速路上急速駛過的車輛，像是一道抓不住的風景，車上載著無數人的故事，可你就是無法讓他們停下來給你講述。看似緩緩流動的河流，承載著也淹沒著，而你依舊無法挽留什麼。
青年又回到了那段小路，在那一段位於河與高速路之間的小路。
佐佑一〇
二〇一八年三月十二號
达达主义 Erwin Blumenfeld
後記
本文改編自法國導演莱奥·卡拉克斯的處女作《男孩遇見女孩》，在此感謝分享人 @補夢人的狂想搖滾。
本片乃是卡拉克斯的處女作，當時的他只有22歲。在很大程度上男主角可以看作是導演內心的自我。自戀和放縱，隨處可見。
從非常酷的表現主義風格中，卡拉克斯拍攝了大量的城市夜景，其視覺風格上帶有早期法國新浪潮電影的美學特征，優美且富有情感的黑白攝影，也極具活力性的跳接鏡頭。
正如卡拉克斯曾經說過：“城市的街道上有我的爱。”
事實上，對於筆者而言，黑白題材的攝影以及影片一直是我所青睞的風格，也時常癡迷於城市深夜的街道。儘管如今身處他鄉，少了以往漫步其中的經歷，但失眠的困擾仍使我感受到深夜的浪漫與迷幻。
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