你是否曾经有过通宵追剧、看小说的经历？
我有过！
记得高中的时候，我买了一套路遥写的小说一一《平凡的世界》，每天爱不释手，看到晚上很晚才肯睡觉，连上课的时候也想偷偷摸摸地看，有一种手不释卷的感觉。一边阅读，一边为田晓霞的牺牲流泪，又为少安和润叶未能在一起而叹息，完全沉浸在故事里，希望早点看到大结局。
后面还有两次追剧的经历，一次是看韩剧《来自星星的你》，一次是看国产电视剧《三十而已》，都让我追到晚上一两点，即使明知道我应该休息了，但是还是有一种欲罢不能停不下来的感觉。
这些让人欲罢不能、无法抗拒的故事，永远是读者的最爱。而换个角度想，作者一旦能写出“抓人”的好故事，就能吸引读者往下读。
接下来的结果，你是懂的，能吸引读者，也就意味着版税会源源不断地来。
一、普通人也能写出“抓人”的故事
也许你要说，写故事是一种天份，普通人很难学得会。但是美国的保拉·穆尼埃则通过《如何写出“抓人”的故事》一书告诉我们，即使你是新手，写故事也是有方法的。
书籍封面
保拉·穆尼埃，是一名作家、记者，曾在甘内特（Gannett）、迪士尼（DISNEY）、F & W media等媒体巨头工作，后成为高级文学代理及内容策划师。擅长创作推理惊悚、科幻、奇幻、言情等类型文学作品，同时，保拉也是美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。
由后浪丨大象出版社出版的《如何写出“抓人”的故事》一书，是根据《作家文摘》完美情节训练营设计的在线课程而完善的，是一本独一无二的情节构思完全指南，为你揭示出创作精彩故事的秘密——以场景为单位构建蓝图，一幕接一幕推进情节，一步接一步织就捕获读者的故事之网。
与其他书籍不同，这本书体系很完整、很丰富，让我们拿来就可以直接用。这位阅读量极大的作者，还在每个章节推荐了很多作家书单，来辅助我们的学习。
无论是创作小说、短篇故事、回忆录、舞台剧，还是影视剧本，你可以在这本书里边学会必要的策略。
说实话，这本书标价49.8元，是远远物超所值。因为它完整地展示了一个在线课程，并在此基础上加以完善，至于在线课程的价格，你可以猜一猜。
二、主题的力量
写故事，首先要确定主题。
所谓主题，说的是“你的故事是关于什么的，作者创造它是为了表达什么”。比如说爱、权力、复仇、勇气、人与自然的关系等等。
在我们创作一个故事之前，我们必须要确定一个主题， “围绕主题展开的情节直触心灵最易引起读者的共鸣。”
有很多人，都希望随心所欲地写，想到哪写到哪，缺乏主题，那就比较难形成好故事了。
其实主题并不是很复杂。怎么去寻找主题呢？作者提供了一个方法，就是从谚语中去寻找主题，她认为谚语是寻找主题的宝贵素材库。在创作之前，你可以思考一下，哪些谚语适合你的主题。
比如写爱的内容，可以考虑“情人眼里出西施”“一个巴掌拍不响”。
写宽恕的内容，可以是“既往不咎”。
写腐败的内容，可以是“一颗老鼠屎坏了一锅粥”。
写追求理想的内容，可以是“不到黄河心不死”。
你还要去构思主要事件的发展，也就是情节。
我们还要想一下自己的独特卖点是什么，因为在竞争激烈的环境中，没有独特卖点，就没有市场。找卖点的时候，我们需要思考下面的问题：
我们的故事是讲什么的？
我们想表达什么？
我们的故事与书架上其他同类作品有何不同之处？
比起某本书，读者为何更乐意读我们的故事？
我们也可以用“X遇见Y=独特卖点”的公式，来总结故事，全新的主题会就此诞生。
比如亚伯拉罕·林肯遇见吸血鬼【塞斯·格雷厄姆-史密斯】的《吸血鬼猎人林肯》。
从情节、主题和独特卖点出发，来构思故事。我们就可以形成了一个主题陈述：
比如说《美食，祈祷，恋爱》（伊丽莎白·吉尔伯特）的主题陈述，主是这样的：
《美食，祈祷，恋爱》是一部回忆录，讲述了一位闷闷不乐的离婚女子重新踏上自我发现之旅——她在意大利学会了填饱身体（美食）,在印度学会了填饱灵魂（祈祷）,在巴厘岛学会了填饱心灵（恋爱）。[情节和主题]
故事完美的三幕结构——正寓于书名之中——为这个惹人喜爱的故事打下了引发读者共鸣的坚实基础。[独特卖点]
三、用三幕制演绎情节
确定主题后，我们有许多方法来演绎情节。
我们可以将故事分为三幕——开头、中间和结尾，是情节构思的第一步。这也就是我们常说的“三幕制”。
这样说可能有点抽象，我们以一个爱情故事来举个例子：
开头：男孩遇见女孩
中间：男孩失去女孩，
结尾：女孩重返男孩身边。
这就是三幕制的结构。你可能要说，这这么简单吗？
当然不止这么简单。
确定了基本的开头、中间和结尾后，便可将这三块分解成更小的单位，有两种方法可以使我们的结构更精致：情节关节点路线和英雄之旅路线。
情节关节点路线由事件驱动，差不多适用于每个故事。英雄之旅则受人物驱动适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。
例如情节关点路线，如果想要写得精致一下，可以将开头、中间和结尾变成六大事件，还是以爱情故事为例：
开头/第一幕/男孩遇见女孩
1、美丽的邂逅
2、初吻
中间/第二幕/男孩失去女孩
3、第1次争执
4、分手
结尾/第三幕/女孩重返男孩身边
5和解
6婚礼。
如果再具体些，可以把六大事件视为大故事问题的答案。这就形成了这样的格式：
诱发事件：
情节关节点1:
中点：
情节关节点2:
高潮：
尾声：
而英雄之旅则受人物驱动，适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。
英雄之旅的每一步代表着主人公的转型。
以《灰姑娘》做一个例子。
第一幕（开头）
现状
灰姑娘生活悲惨，与邪恶的继母及其丑陋的女儿们生活在一起。
催化剂
灰姑娘听说了舞会。
否认
灰姑娘的姐姐们阻止她去舞会。
遇到专家导师
灰姑娘遇到了仙女教母。
接受与行动
灰姑娘坐着南瓜马车去参加舞会。
第二幕（中间）
历经磨难，敌友共存
灰姑娘参加舞会，遇到王子。
如临深渊
灰姑娘与王子共舞，坠入爱河。
纵身一跃
钟敲了12响，灰姑娘逃跑时丢了水晶鞋。
回报
王子宣布他会娶一位能穿得上水晶鞋的姑娘。
第3幕 结尾
通往终点之路
灰姑娘的王子带着水晶鞋来了。
真正的考验
王子到来时，继母丑陋的女儿们拼命阻碍灰姑娘试穿水晶鞋，但他她坚持要去试穿，勇敢的地面对姐姐们。
回归新常态
灰姑娘嫁给王子，从此过上了幸福的生活。
作者说：“英雄之旅路线由人物驱动，将三幕结构分解为上述主人公转型的必经之途，如果你喜欢阅读并创作，由人物驱动的故事，那么英雄之旅路线可能就会引发你的共鸣。”
四、节奏：读者想一口气读完的秘密
当你已经手握吸引人的故事主题、有趣的人物，生动的细节、环环相扣的情节了，你还不足以写出“抓人”的故事，是什么让读者想一口气读完这部作品？
原来是节奏，据作者说，“许多书稿的最大问题都在于缺乏叙述推动力，一个场景与下一个场景之间并无直接的逻辑关联，作者无法将两个场景连接起来，读者也无法将故事线连接起来，解决此问题的秘诀在于，呈现推进行动的故事问题。”
让读者感觉不太好的节奏，可能是这样的：
故事进展太慢，事情发生得不够快，只说不做，啰嗦，部分场景内容太少，背景故事或信息泛滥，减缓叙述节奏，读者对接下来要发生什么不感兴趣，视角人物动机不明确，缺乏冲突，缺乏紧迫感等等。
很多人写文章喜欢铺垫，久久进入不了主题，一旦如此，读者的耐心就会被很快地消耗完。
既然知道我们写故事时的拖泥带水是怎么产生的，我们就可以找到控制节奏的方法：
1、合理选择视角
合理选择视角，我们可以用独特的视角或多重视角。
2、给主人公施压
比如说在爱情或两性关系方面施压，他喜欢她吗？她喜欢他吗？他配得上她吗？她配得上他吗？什么可以让他们分开，什么可以让他们重归于好？
还可以在情绪方面施压。让人物在情绪方面是很可以加快故事的步伐。让人物一生都坐在情绪的过山车上，读者一定会喜欢。
3、升级冲突
将冲突融入其中，能更吸引读者，冲突是戏剧的驱动力，在故事线中植入冲突有助于让读者保持注意力。
冲突冲突一般分为内心冲突和外部冲突。
冲突一共分为7种类型，一种是人与人之间的冲突，第二是人与社会的冲突，第三是人与自然的冲突，第四是人与自身的冲突，第五是人与命运或神祗的冲突，第六是人与超自然的冲突，第七是人与技术的冲突。
你可以让恶棍更狠毒，更聪明，更有钱有势，让读者气得牙痒痒。。
4、使用逆转
5、使用倒计时
加入时间元素，比如说《圣经》里，诺亚需要在洪水吞没世界之前做好工作；在《灰姑娘》里，美丽的姑娘必须在午夜之前遇见白马王子并与之相爱。
6、增加一两个次要情节
7、注意过渡
8、检查阅读水平（在WORD的中文版无此项功能）
9、考虑语言
语言要更快更有力更直接，节奏越快，句子越短，人们读得越舒服。
10、若不确定，直接删除
不确定有用的情节，一律直接删除。
正如作者所说，“节奏是情节的韵律、节拍，你的故事随之舞动，过慢读者就会感到无聊，失去兴趣就沮丧无比，若是节奏设置恰当，她们就会秉烛夜读。”
当然，除了这几个方法以外，本书还包含了很多专家的建议和可以随时使用的练习，无论你是新手还是老手，只要翻开这本书，就一定能有收获。
网友评论