这本书是美国作家，保拉.穆尼埃的作品，他曾在甘内特、迪斯尼等媒体巨头工作，是美国推理协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。
看起来挺厉害的，所以我加入了我的四月读书计划，希望从中找出些灵感，也激发出一点创造性的思维。
第一句话，让人物身陷麻烦；最后一句话，让人物摆脱麻烦。
——巴尔特.德克莱门茨
1.主题的力量
书中写，任何一个优秀的故事都蕴含着优秀的主题。每部作品皆有主题——故事到底在讲什么，作者创作它是为了表达什么。
关于主题定位，新闻届有一套关于结构的老式教义：
首句：告诉他们你要告诉他们的事情。
故事主体：告诉他们。
末句：告诉他们你告诉过他们的事情。
如果你在寻找独特卖点时遭遇思维停滞，先确定主要冲突，再深入挖掘独特卖点，使其突显主人公独特的麻烦。这是构思情节的另一种思路。
举例如下：
有个小伙子遇到了心仪的女孩。不过有件麻烦事儿，她是一条鱼。
有个花花公子想加入单身家长俱乐部，勾引单身母亲们。不过有件麻烦事儿，他没有孩子。
行动即人物。——F.斯科特。菲茨杰拉德
菲茨杰拉德笔下，盖茨比因黛西。布坎南重塑自我，在此引用这位女子的一句话：“我们今天下午要拿自己这么办？……一天之后呢，接下来的三十年中呢？”
这就是所有作家构思故事时都需要考虑的问题：我们要拿我们自己的盖茨比、考菲尔德和简。爱们这么办？我们要在他们的路上设置哪些障碍？让他们经历怎样的艰难困苦？最终结果如何呢？我们要为他们设定怎样的动机？驱使他们采取行动、做出回应的动机又是什么？他们为何会做出某些举动？……你怎样才能向读者说清楚？
所有虚构小说都是关于人的，除非它讲的是伪装成人类的兔子。从本质上来说，虚构小说关乎行动中的人物，这意味着人物必须在时间中经历变化，这就是我们所谓的“情节”——玛格丽特。阿特伍德作家应该创造活生生的人；人，而不是人物。人物只是漫画。——欧内特斯.海明威
塑造人物时，从主人公开始。你要让人物承载主题，驱动主要情节，但最重要的是需要让人物引发读者的共鸣——他应该成为读者村第1页到最后一页都会支持的男主人公。她应成为读者甘愿跟随她出生入死的女主人公——陪她经历路上全部的艰难坎坷。
若不能创造强大的主人公，故事就会输在起跑线上。从方方面面来说，小说家都要依靠人物，因此需要尽可能让他真实，让她立体，让他们成为行走的矛盾体 。
为主人公画一张气泡图辅助构思。列出主人公的个性和精神的矛盾面，品质，怪癖特征以及个人倾向，越多越好。
列出一些矛盾组合，思考该如何植入中心主题与情节，以及该如何植入主题变体和次要情节。构思故事时，考虑如何使这些对立的力量结合。
写的越多构思就越容易起步，你对人物的理解也就越深。
网友评论