最近一股脑看了些《欢乐颂》、《致命女人》、《布达佩斯之恋》的cut，感慨良多。
也不知道是不是该庆幸自己从小看了许多“傻白甜”的电视剧，以至于对于爱情的认知版本真真像极了童话故事。虽然大学开始慢慢在个人认知与情感经营上都所有成熟，同理心过强的性格也导致我实在无法照搬电视剧桥段，而是更多时候扮演了一个“不作不闹”的角色，不过看看《欢乐颂》的某些桥段还是会让人觉得甜甜的。那种童话故事情节就好像在潜意识里的光，若隐若现，以至于遇到略有好感的男孩子一开始的“光晕”总还是闪亮好几天呢。不过现在总会及时提醒，“光晕”下的场景都不是真实的，只是自己的想象罢了。
说回正题，我发现爱情的版本其实远远超出了我的认知范围，有可能之前也知道，只是需要更加细致地想象罢了。
《欢乐颂》就是简单纯粹，不费力。编剧对女性心理拿捏准确，电视剧里的爱情总需要容易些：虽然要经历点痛苦，过程和结果总得有戳人之处。赵医生对曲筱绡父母的那句，“小曲，你们不要我要，你们不养我养”不仅劝不离婚成功，估计屏幕前的观众也是激动不已。虽然每个人物的感情线并不是单一的，每个人都有过去、现在、未来，有前任、现任、空窗、纠结。有可能获得爱情本身就具有资源争夺的性质，小包总和奇点，小蚯蚓和新女朋友，赵医生和曲筱绡的发小..... 你总能嗅到竞争的味道。不过唯一的“政治正确"就是每次有且只有一个（当然非核心人物的混乱私生活并非重点关注），任何模糊暧昧、心猿意马都是人品有问题，大家都得努力接近那个“唯一”的标准。这也没错，我始终觉得相对简单事情就会容易些，不过现实却告诉我概率性事件，包括爱情和婚姻，是需要刻意计划的，所以只能平衡，从极度简单到中等简单过渡把。
凶器的隐喻《致命女人》就有点刺激、费脑了。爱情和婚姻原来还可以有这种操作？原配和小三的发展深厚友谊、三人行的开放式婚姻、同性恋、双性恋、夕阳恋、三结三离、女养男....... 原来人可以自我选择的范围可以有这么大，原来人和人之间的秉性差异竟然也可以这么大。不过我发现女性心里还是有那个“唯一”的执念，开放式婚姻出现危机后Taylor安慰道“我的爱只给你”、Karl得知Simone偷腥小伙子不生气不恼怒反而说“回家相互交流”引得Simone急哭了，Beth对婚姻一开始的守卫、对丈夫的百般不成功取悦。其实多少童话故事版本的爱情还是在女性心里有一席之地，总希望能得到高质量的爱与陪伴，也能给予相似的。不过除此之外，《致命女人》更多桥段还是带有冲击性的，激发人们不得不去思考许多理所应当的事。
出轨的受害方有时候不是原配，而是原配和小三，男人才是在三角关系里的施虐者，什么都想兼得，什么都想控制，以为确定规则就是“正人君子”。非物质交换真的不像是理性商业世界冰冷的收益，大部分人忍不住动情动心，这有可能是确定规则前必须考量的因素，可是许多人并不在意甚至不屑。“我只是犯了所有男人都会犯的错罢了”估计是我这辈子最讨厌的一句话了，你的锅凭什么让全天下男人和你一起背。
开放式婚姻就更是对人性欲望与喜好探索的极致了。How far can go？ 感情之间的界限与维度越来越模糊，致命危机出现前似乎底限可以不断被突破。即时的、多元的、刺激的快乐不会让人想到混乱的后果，其实有可能他们只是为了能够立马感受那种快乐，采用各种词汇、理由点缀罢了，显得自己是经过深思熟虑才去体验那种不为世俗所接受的快乐。虽然人有自由选择，且三方达成合意共同经营这段关系，可是人与人之间的“exclusive relationship”执念终究为危机埋下伏笔。想到之前另一部电影里的开放式婚姻也是个悲惨结局：妻子深爱丈夫厌恶性生活，觉得婚姻里有精神的爱就行了，安心让闺蜜担任丈夫的性伴侣，意欲快乐的生活下去，结果自己猜猜看哈。看来，人是大概率难以在多人情感域场里拎得清的。所以，keep simple and keep rational。界限感依旧是保护彼此的防线。
伊洛娜（艾丽卡·莫露珊 Erika Marozsán 饰）《布达佩斯之恋》也不知道是因为战争动乱的背景、还是因为女主真的好美、还是这段开放式关系里两位男士都没有过分丑陋，我更多感受到了美好、宽容、本真。在这里“唯一”不是准则，“贪心”被美好地允许了。拉西罗在菜场曾如此对伊洛娜说“每个人其实都想一箭双雕，一是肉体，二是性灵，能填饱肚子和能饿坏肚子的。"拉西罗与她如同现世的夫妻经营者餐馆，给了她稳定的生活，是那个“能填饱肚子”的肉体。安得拉许，贫穷却有才华，用音乐走进伊洛娜的心，便是"能饿坏肚子"性灵”。这句话有可能我还不是那么理解。他们三个人从冲突、失衡、平衡、破灭，起码中间有一段时间是平衡、自足的，这很大程度上因为两位男生不是汉斯啊，要是汉斯还得了么。这部电影有太多可以挖掘的部分了，除了爱情之外，值得看。
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