看到这个题目，能猜到片名的请举手!
猜到片名，看过不止一遍的请举手!
看过不止一遍，还依然打算往下看的人请举手！
好了，现在手可以放下了。接着往下滑屏。
其实，我就是那个看过不止一遍，大半夜还跑到网上翻影评的人。
惯于用右脑看电影的我，看这部电影时，左脑的脑细胞实在不够用啊。
好电影都有一个精彩的故事。韦家辉善于挖掘故事，而杜琪峰善于用影像呈现故事。
“故事是生活的比喻。”这话是罗伯特·麦基说的。《神探》就取材于真实的案例。
2001年3月14日，香港发生了一起袭警案，一名叫梁成恩的警察当场死亡，随手携带的警枪和子弹也不见了。
听到枪声后有人立即报案，警察也在第一时间封所了案发大厦，一一排查，但不见凶手踪影。除了一只带血渍的普通民用口罩，现场没留下任何线索。
袭警、抢枪可不是普通案件，此案件一时轰动整个香港。
警方花费大量人力明查暗访，走访了一千多家口罩店，调取了案发地点的闭路电视，查遍了被袭梁成恩身边的同事、同学、朋友三百多人，还是没有找到凶手。
同年12月5日，香港又发生了一起银行抢劫案。
打劫者蒙面持枪，用了不到两分钟的时间，枪杀一名门卫，并抢走50万港币和1091美元后逃走。
后来，警方通测试，发现抢劫者所用的手枪就是梁成恩所丢失的警枪。
凶手终于露头了！这回不仅有目击者，有银行监控，还在现场找到了一个鞋印。
这回凶手应该没得跑吧。
警方也势在必得，又是给凶手画像（虽然蒙面，也能画出大概轮廓），又是向市民重金悬赏，折腾了好一阵子，凶手依然逍遥法外。
直到2006年，沉寂了五年的凶手再次出手。
这一次，他选择的还是警察。
3月17日，两名巡逻警员在警区交界的行人隧道遇到到可疑分子，正要上前盘问，遭到对方暴头，随后还击，凶手当场死亡，两名警员一死一伤。
警方通过调查得知，这名经过乔装打扮的凶手徐步高就是以上三案的真凶，他也是一名警察。
虽然当时的画像已接近他的面相，但因几处细节特征不符而没有引起怀疑，随着徐步高的死，隐在他身上的诸多谜团也无法解开。
这就是被列为香港十大奇案的徐步高案，徐步高也因被怀疑精神分裂而被香港媒体称为“魔警”。
林超贤直接以此案件为原型，拍出了电影《魔警》，探寻徐步高从一个极积的警察走向残忍罪犯的心路历程。
而在《神探》中，高志伟（以徐步高为原型）的心魔被具象化，变成了七个性格各异的分身人，或暴食或贪婪或骄傲或愤怒。
这个拟人化视觉以神探陈佳彬的“超能力”予其合理性。
“能看见人心里的鬼。”这是陈佳彬异于常人的地方。
影片开头，有两个场景别有深意。
陈佳彬（刘青云饰）拿着一把砍刀，疯狂地砍着一只肥壮的死猪，那张扭曲的脸像极了丧心病狂的凶手。
血渍纷飞中，镜头一转，他又蜷进皮箱里，让刚来报到的何家安（安志杰饰）一遍遍地把箱子推向楼梯。
从皮箱出来后，他一脸惊恐，犹如受害的女孩，却坚定地指出皮箱女尸案的凶手是冰淇淋老板。
这样就能破案？太神乎其神吧！要不怎么叫神探！
这神性，其实更倾向于一种共情或通感。
他就像一个通灵的媒介，既能透视恶魔的内心，又能感知受害者的灵魂。
所以他说“查案要用右脑，不要用左脑。”
当何家安接手王国柱失踪失枪案，半年没有头绪找到陈佳彬时说，“我总在想，如果是你，会怎么做？”
“我会把自己活埋。”他果真就跳进了土坑里。
何家安请求说，“让我试试吧。”
陈家彬说，“你不是我，做我挺难的。”
确实挺难的，因为，在旁人眼里，他不是神探，而是一个疯子。
最疯狂的一次，是他割下自己的耳朵当作送给上司退休的礼物。
割耳朵送人这个梗，是不是很容易让人想起一个人？
对，神探的人设灵感确实来源于梵高。
编剧韦家辉解释：我们现在都认为梵高是天才，但当时人人都当他是疯子，画作不好卖，没人了解他，他割下自己的左耳送心爱的姑娘，被断定有精神病，我觉得他看事物一定和我们不同，假如梵高是一个警察，他怎样破案呢?
然而，当陈彬像梵高一样割耳送人后，他却无案可破了。
道理很简单，警局这种地方，怎么容得下一个疯子！哪怕他是一个天才。
他因此丢掉警职，继而妻子也离他而去。
失意和孤独是往往是天才逃不掉的宿命。
他唯一的安慰是与妻子之间的美好记忆。
这记忆太过强烈简直成了执念，让他不曾意识到妻子的离开。
她跟他一起逛街，为他做饭，偶有抱怨，但更多的是体贴关怀。
他每天跟她说话，跟她吵架，跟她去饭店，朋友相聚，还为她斟上红酒。
可在旁人看来，都不过是他一个人对着空气演说的独角戏。
这不是疯了么？
天才在左，疯子在右。天才与疯子之间，往往一线之隔。
神探的神性，还来自于他的纯粹与救赎感。
当陈佳彬在街上与吹口哨的高志伟擦身而过，他感到异样，回头一看，高志伟不见了。
取而代之的是七个装扮不同、年龄不一、神态各异吹着口哨的人形“鬼”。
前面吹口哨的高志伟是现实的，而神探眼中作为人的高志伟是不存在的，他永远迷失在杀死同事的那座密林里。
一个人越复杂，他人格的多重性就越明显。
陈佳彬对何家安说，他从来没见过 一个人有这么多只“鬼”。
何家安问，“那我呢？”
陈家彬没有回答。
其实前面有一处伏笔。
在便利店，陈佳彬遇到一个想要偷口红的女孩，他大声呵斥鼓动她偷东西的“心魔”少女：”你别再教她偷东西！“
幻觉中的妻子劝他不要多管闲事，他说，才十三四岁，还有得救啊。
后面，当何家安的手枪被陈佳彬拿走后，他失去了对陈佳彬的信任，也失去了对他的依赖，最终，他人格的显形为一个十三四岁的少年，孱弱不安。
最初，何家安来找陈家彬帮忙破案，陈佳彬连声问，我为什么要帮你？
与其说他问的是何家安，不如说他问的是自己，为什么要帮他？
即使警局里的前同事们都在心里躲他、骂他，即使“妻子”不停地劝他，甚至最后，何家安开始怀疑他，他都没有放弃。
因为“才十三四岁，还有得救啊。”
尽管最后，他还是绝望地倒在何家安的枪下，绝望地看着何家安被另一个邪恶人格操纵而一步步堕向人性的深渊。
在他死前，他也完成了从神到人的蜕变。
“所有人都有鬼，就你一个没有，那就是你的问题。”这是他离异的妻子说的。
他拿枪顶着高志伟。
一个他说，别开枪，开枪了你就跟其他人没有分别。
另一个他说，我也是人，为什么要有分别？
对于天才来说，从异于常人到泯于众人，也是一种死亡。
枪声响，高志伟倒地，神探也慢慢倒下。
要是一般电影，到这里就该结束了。
但真正诡异的故事才刚刚开始。
四个人，四把枪，三死一伤！
南洋人捡了高志伟的枪，高志伟改换了同事的枪，陈家彬拿了何家安的枪，何家安用了女友琪琪的枪。
这个故事到底该如何编才能保全自己？
何家安如迷失的孩子，在心魔的鼓动下，不停地将枪换来换去。
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