初级恐怖片靠屎尿屁的画面和各种恶心人的妆容，中级恐怖片靠背景音乐和惊悚膈应人的道具，高级恐怖片靠伪纪录片和演员当下的真实反应。
但是就像山珍海味吃多了也会腻一样。
经过几十年的发展，恐怖片这一类型已经陷入了招数老套、情节幼稚、素材看腻，让人无法投入不再害怕的尴尬局面。
毕竟现在的电影观众对恐怖片的套路大都了熟于胸，一味地吃老本必然会被观众所遗弃。
那么，更为高级的玩法应该是怎样的呢？像《昆池岩》那样的体验式，招魂系列的文化型，还是《来了》中恐怖的原生家庭。
统统都不是，即将上映的《死寂逃亡》告诉你，玩设定才是王道。
虽然《死寂逃亡》全片没有多少台词但是“发声即死，怪兽吃人”这个设定很好地拿捏了观众的情绪走向与情感节奏。
让观众进入到了电影中的危险之地，不断强化“出声就会死”的概念，一步一步地将观众逼到快要崩溃的边缘。
而且不给他们任何呐喊的机会，直到最后观众还是没能听到久违的情绪释放，因为危机并未解除。
这样观众便不容易从影片中抽离，短时间内都会有一种压抑的状态。
就好比自己被关在四周都是高围墙的小黑屋里，静的听不到一点声音，时间一长，人就会从内心开始恐惧这种氛围，可怕源随之产生。
看到这样的设定是不是觉得与《寂静之地》很熟悉，其实二者并不存在抄袭的关系。
《死寂逃亡》改编自恐怖小说界的最高奖——“布莱姆·斯托克奖”得主蒂姆·利本的同名畅销书《The Silence》。
这部小说于2015年发行，《寂静之地》的拍摄时间是2017年5月—11月，《死寂逃亡》在2017年5月定演员准备拍摄。
看时间差就知道，这两部电影只是有上映先后的问题，《寂静之地》去年上映，《死寂逃亡》本月末上映。
况且两者之间关于危险的设定也从根本上不同。
《寂静之地》的危险若隐若现，到最后都没有具象出来，是一种未知的恐惧。
《死寂逃亡》却是开篇没多久就告诉你危险是什么，可你却无能为力，这种明明明知道的恐惧更为瘆人。
就像用钝刀子杀人一样，一刀刀地刮，就是不触及致命部位，直到如凌迟似的被疼死，而且到死意识还清醒，这种痛苦可以为列酷刑之首。
这种稍微带点预判的惊吓方式观众反而会觉得可怕，因为未知的死亡和知道自己会死但不知道何时死相比，显然第二种更为惊悚和煎熬。
看恐怖片最担心的有两点，一是有拖后腿的猪队友和不作不死的配角，以及智商时常不在线的反派。
情节安排与推动全都依仗拖与作，只要有突显主角能力的桥段，全然不顾及可行性，面对恐惧只会大叫。
二是没被吓到，这并不是有受虐倾向，而是件很憋屈的事儿。
但就目前来看，《死寂逃亡》没有进入这两点误区。
首先是其设定就是不能大声说话，少了一惊一乍，多了身临其境，展示了不能叫但很恐怖是什么样子。
试想一下，在电影院里许多人和你一起噤声，稍微有点吃爆米花的声音都会叫人心惊胆颤，这种体验可谓刺激。
然后就是它吓人的部分，在气氛上营造出一派末世景象。
地球被怪兽入侵，它们几乎将人类消灭殆尽，一座座城镇变成了空城，美国的好多地区都从地图上消失。
凶手有三大特点，失明、攻击性强、对音源极为敏感，有点风吹草动就是惨无人道的杀戮。
女主一家在逃亡路上遇到了重重危机，也遭遇了怪兽的袭击，每次都要经历一遍精神上、感官上和心理上的压迫感。
比如由于城市无法待下去，他们一家子必须去其他地方，未曾想因为车上的狗乱叫引来了怪兽。
荒郊野外、孤立无援、手无寸铁，他们只有待在车里，惊恐地看着怪兽不断地撞击玻璃。
一颗颗悬着的心随着玻璃破裂的声音而被吊起，最后一家子到底如何逃出困境，不剧透，留到影院寻找答案。
好不容易寻得一处农宅，却只有排污管可以爬进去，其他路径都被铁网拦着，铁网上面还装有铃铛，一动就有声响。
他们只好硬着头皮联排往里爬，有时候危险就在不经意间袭来，快要出去时，一条响尾蛇挡在前边。
响尾蛇发出的声音引起了周围怪兽的注意，本来在啃食尸体的它们一股脑都飞了过来，女主一家所在排污管瞬间成了“围城”。
响尾蛇是含有剧毒的爬行类蝮蛇，它的毒素具有破坏血液组织的功能，即使少量摄入也会有肿胀出现，如果没有及时医治便会致人死亡。
而外边蠢蠢欲动的怪兽更不是善茬，它们对待猎物的态度是不管你是谁，不服就来干，就算是非洲二哥和平头哥一起上都不是它的对手。
前进一步，是死；后退一步，也是死，而且它们中间还有哮喘病随时会发作的外婆，生死抉择的危急环境容不得他们有半分的思考。
这样的电影除了题材与设定本身之外还得益于强大的幕后团队。
导演约翰·R·莱昂耐迪曾与恐怖片大师温子仁五度合作，是其团队里的绝对精英，首次执导的处女座便是招魂宇宙里的王牌《安娜贝尔》。
《安娜贝尔》上映之际，北美首周末票房3713万美元位居所有电影票房的第二位，全球票房2.56亿美元。
这在恐怖片领域内绝对可以称之为是爆款，甚至某些大片的票房成绩都不如《安娜贝尔》，导演的功底可见一斑。
女主琪兰·席普卡的代表作是《广告狂人》，男主史坦利·图齐是《穿普拉达的女王》里的时装编辑，班底是《生化危机》的制作团队。
这份诚意，简直就是奢侈版的大礼包。
而且《死寂逃亡》还是同档期唯一一部怪兽恐怖电影，它里边的怪兽与我们常见的哥斯拉、金刚完全不同。
像这种大型怪兽更多是视觉上的冲突，恐怖的部分很少，而且比较容易躲避。
但是《死寂逃亡》中的怪兽多而密，就像《生化危机》里的丧尸，铺天盖地的袭来，不仅难以逃跑，那种精神上的压迫更令人窒息。
作为一部恐怖片，它做到了水准之上；作为一部怪兽，它也有自己的新意。
在国内现行的审核制度下，想要在影院看恐怖片的机会少之又少，有多少片子因技术原因下映。
再加上国产恐怖片又给国人太多的失望甚至是绝望，所以当八月唯一一部恐怖片来临时，去影院感受惊悚的感觉何乐而不为呢。
说到恐怖片，自然不能跨过国产恐怖片这一坎。
对于很多观众来说国产恐怖片即烂片的代名词，套着恐怖片的外衣打着软色情的擦边球，一遍又一遍的侮辱“鬼”。
要么是做了一场梦，要么是导演在拍电影，要么就是精神病，以及无意义的尖叫。
除此之外国产恐怖片还有一大通病就是他们基本上都忘了如何自圆其说让观众信服，总想着不按正常逻辑出牌却失去了逻辑。
如果《死寂逃亡》也是这种元素的排列组合便与国产恐怖片无异，能将其拔高的是人性、人与自然，以及世界观。
这也是国产类型片需要学习的地方，如何在流水线上生产出合格的类型片，不失质量与深度。
而不是无脑地堆砌概念，靠着jump scare摆弄音效和血浆，为了惊爆眼球无所不做，其实并无多少记忆点与实际意义。
来看看《死寂逃亡》是怎么玩这种升华概念的。
关于人性。
人的本性是自私和黑暗的，当危难来临之际，大部分人优先考虑的是自己，然后摒弃掉一切可以产生危险的异类。
如地铁上被抛弃的母女，主角一家乱吠的狗，以及那群强行带走女主的基督徒，他们要的是有生育能力可以繁衍后代的女性，阻挡他们者都会受到他们的惩罚。
所以，都知道只要发出声音就会招来怪兽的袭击，他们偏偏利用小孩子的单纯往她的身上绑带闹铃的手机，不止一部。
还有失聪女主自己因与别人不同而遭到歧视和嘲弄，她的父亲小时候在学校经常被霸凌。
王小波曾说过：“尊严就是你走在任何地方，都被当作一个人物而不是一个东西来看待。”
待人接物，亦是如此。
关于人与自然。
电影中的怪兽像病毒一样肆虐城市，所到之处尸横遍野，而造成这一惨况的罪魁祸首却是人类自己。
人类的过渡开采与好奇式的探索，缩小和破坏了某些物种的栖息地，对自然与人类形成巨大危害。
这并不是危言耸听。
比如这段时间发生的亚马逊森林火灾，而造成这次火灾的原因，无外乎是高温及干燥的天气或人为活动。
不论是哪一种原因，起因都是人类破坏了自然，结果却是加剧了全球化变暖，一氧化碳和二氧化碳排放量飙升，对人类健康构成极大威胁。
所以切记，拥抱未来，才能有未来。
关于世界观。
《死寂逃亡》中的恐怖物种是一种酷似蝙蝠的生物，它们是一群很小的生物，在高楼林立的现代化都市中基本是不起眼的存在。
只是这个不起眼的存在却让我们知道，人类有多脆弱，文明又是多么容易被摧毁。
亲手带来它们的是人类自己，就像我们带来埃博拉一样，让恶魔为祸人间，面带獠牙无差别攻击。
非洲热带雨林的深处，有一种锤头果蝠的蝙蝠，其身上有两种埃博拉病毒亚型及抗体，扎伊尔型和莱斯顿型。
埃博拉病毒几乎与地球同龄，多少年来都与人类相安无事，为何在近几十年突然爆发并呈不可逆之势。
归根结底，还不是因为人类为了经济发展和巨额利益，全然不顾可持续发展与生态平衡，才让它们被迫暴露出来。
它来了，它带着死神走来了，它让人类的致死率高达90%，而人类在面临危机时会想各种办法解决。
那么地球呢？或许我们人类就是地球的感染源，当地球生病时便使用病毒或其他手段，以求缓解病情。
假使有一天，地球开始人类清除计划，我们不必悲伤，不必哀怨，这一切的恶果都是我们咎由自取。
电影中也一样，虽然人类最后想出了办法，可怪兽也在不断地进化。
一旦人类为了一己私欲不善待世界，地球随时会启动自我疗愈。
网友评论