我曾经是一个文学青年，虽然早就不写诗文了，但是文学情结依然，从骨子里说，关注文学的目光其实从来没有移开过。只是，我所愿意见到的，是那些独特而又能强烈吸引我的东西。
“双城文学交流工作坊”第一期“青年写作和文学的冒犯”在复旦大学召开。何为冒犯？这引起我的好奇。
会议召集人解释说，现在特别是传统文学刊物中间推出的一些年轻作家，写的是老年作家的作品，在年轻写作者中间看不到属于年轻作家的年轻性，属于他们年轻人的青春气质。就是写得“太乖了”。
而有人认为，在目前的环境下我们要遴选一些具有差异感的文学。这种差异未必就是一种冒犯。所谓的冒犯应该是跳出文学圈之后的“冒犯”，即纯文学面对影视文学、新媒体时代、网络写作等的时候，能不能写出这些媒体写不出的东西，这就是今天文学“冒犯”的意义所在。
有人还提到，对于青年人来说，都市里面的梦想是很痛苦的。对于年轻的写作来说，粗糙根本不是问题，比如萧红的《生死场》是粗糙的，一定没法跟张爱玲的《倾城之恋》比，可是《生死场》里面生命元气一定是超过张爱玲的。“从艺术成就来讲我们现在还要读《生死场》作品里面的力量，其实从技术上来说根本不怕粗糙，但是小说里面非常珍贵的那点东西一定要保留，这种珍贵的东西就是那种痛感。
有诗人说，现在的青年写作有点太甜蜜了。“没有一些硬的东西或者有一些让人感觉不舒服的东西，感觉写得太好看了，太甜了。”
有评论家认为，所谓冒犯就是对自我的冒犯，对自我写作安全性的冒犯。他举了乔伊斯的例子。乔伊斯年轻时写出《都柏林人》的时候，一方面写出了一个民族的精神史，另一方面写出了普通爱尔兰人的生命。《一个青年艺术家的画像》里面他写出了自己前半生的东西，是一个自我的表达。因此，他同时在两个方向展开了工作，一个是自我的剖析，一个是对外界众生的倾听。乔伊斯写《都柏林人》时，整个爱尔兰对小市民阶层不能接受，而乔伊斯写出了这些人的真实世界，这就是冒犯。
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