《月亮与六便士》读后感

理想是云开的花 / 在高高的天上 / 闲暇的时候看一眼 / 心中淌满了美丽和甜蜜 / 生活是脚踩的地 / 每一步都要踏踏实实 / 前进中心安神定 / 慰心慰己

多少人的梦想，在岁月中夭折。

“人往往不是自己渴望成为的人，而是不得不成为的人。”毛姆在《月亮与六便士》中写到。

世界上多数人，最终都过着被生活所选择的日子，始终没有勇气去主动选择生活。你是，他是，我们都是。

“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”特里克兰德在他40岁那一年，不顾一切去追寻梦想。

他的“不顾一切”，是真正名义上的不顾一切，包括生命。

特里克兰德在证券交易所供职，有较高的社会地位、可观的收入；妻子优雅且具魅力，喜欢打理家务、照顾孩子。

普通人奋力追求的中年幸福生活场景，该有的，他都有。

然而，突然有一天，他像是被一股神秘力量抽空了人类所特有的“情感”，瞬间变得冰冷，甚至失去人性。

他离开妻子和孩子，打算用余生去追寻艺术。只身一人，去往陌生的巴黎。

心怀梦想的人，除了激情外，还看到了其它东西。比如摇曳在“梦想”背后功与名的影子，就像是梦想带来的精美“赠品”。

对普通人来说，“梦想赠品”的吸引力，也许掩盖了梦想本身。

那不然，我要问你，追寻“梦想”的意义何在？难道仅仅为了安放内心决堤的情感？假使梦想仅仅能够满足人们这一点，剩下什么都没有，那还会有人去主动追寻吗？

大多数人，追寻“梦想”，是渴望“成功”的。这种成功，需要世俗下定义。

特里克兰德的伟大，是因为摆脱了世俗。

他把“梦想”和“成功”“成名”分割，他的“成功”不需要任何人去定义，他的评委只有一个人，就是自己。

作者写到“不敢想，我要是在一个孤岛上，明知除了自己谁也看不到我写的东西，我还能不能继续写作。”

没有读者对一个作家来说，就像没有观众的演员。

所以，我们需要附庸者。我们需要各种奖，诺贝尔文学奖，格莱美音乐奖，奥斯卡电影奖，足球世界杯，奥运会金牌……我们需要评委，我们需要绝对的认可。

而这一切，特里克兰德视如粪土。

他的生命中只有一件事，就是画画。

他不给别人看他的画，没有人见过他作画的过程。他不在乎那些偶尔有机会看到他画后，做出的任何评价。

他已不是世俗之人。

最令人惊骇的，是他在大溪地将死之前，在墙壁上完成了一幅旷世之作，却吩咐他的妻子在他死后，一把火烧掉，而且要务必全部烧成灰。

《月亮与六便士》读后感

如果给他看过病的医生，没有忍住恶臭和恐惧进入他死后的房间，那在这个世上，见过这副旷世之作的人，几乎为零。

一个人追梦的一生，那些令人怜悯的过往，用生命换取梦想的旅程，就这样犹如昙花一现，从这个世界永久消失。

值得欣慰的，仅仅是剩下的那些零零散散的画作。让得到它的人们为之振奋和喜悦。

这个世界，终究是俗人的。像特里克兰德这样后半生纯粹为艺术活着的人，总是那么格格不入，终究会落到悲惨的下场。

而在大溪地，好不容易为自己的精神找到了合适的家园，却在画出旷世之作后，得病离开人世，然而，一切都刚刚好。

对于斯朱兰来说，意识到自己已然抵达了精神上的最高境界，那接下来，要怎么活下去？唯有死亡。

死亡，对艺术家来说，或许等同于“越狱”。

他在另外一个世界，可以不用考虑温饱，可以拿全部的时间和精力来画画。那里有很多很多“越狱”的艺术家，那里比大溪地更加适合他。