扁平人物和丰满人物：前者是那些表面的角色，行动有着可预测的一致性，后者有着丰富的内在生命，读者可以慢慢去了解。
为了建立自己的可信度，就要避免司空见惯。谁愿意去读路人甲的故事呢？
文学不是一个适合墨守成规者的场域，将我们拥有的特点放置在最清晰聚焦、界限分明的灯光下。
妄自菲薄和自吹自擂一样都不能令人满意。
折磨安逸的人，安慰受折磨的人。
大部分人都对这个世界充满了好奇，对其他人和他们的故事充满好奇。
开门见山，立即吸引读者十分重要。
我吸引读者的一种方法是，给和我观点不同的人展示他们自己的经历、观察、甚至是缺点的机会。
正如没有无聊的人，也没有不重要的话题。
所有的问题都和人有关，任何事情都是人为的。
不要陷入历史进化论中去，事情并不总是随着时间的过去而变得更好。
我必须得先写点废话，才能写出不是废话的东西。
好的作者往往是那些日积跬步的平凡作者。
写作就像从你自己身上刮下一块皮，人们能看到皮肤之下的东西。
开头很重要，因为你在和读者建立一种关系。
作家必须决定这个故事反映的更大意义是什么，然后带着读者达到这个意义。
我通常在最紧张的时刻来开头，我以一个小点来开头，然后扩展开来。用近景开头，然后拓宽。
创造多维度的故事和人物。要深入。
每一个场景都要选择一种写作距离：中距离，就像从漂浮的气球的角度来观察，就像在3米外。再靠近一点，移到主人公的身上。最后，有一种内部视角。
技巧成熟的作家直接将读者放在那里，让他自己目击、经历、感受。
复杂性并不一定是冲突，而仅仅是迫使人物付出精力的事情。
我们需要逐渐培养出一套将观念和故事结合起来的普遍技能。
上乘的写作是无数构成的集合：动作、人物、场景、语言、洞察力、调查以及行文结构。
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