晚上和妈妈一起看了一部电影：赎罪。
电影一开始是风景如画的英国乡村，我和妈妈还聊着人家的房屋格局、壁纸、家具、服装等都如此潮流，完全看不出那是1935年的英国乡村。但是当我们发现电影总是把一个场景拍两遍，一遍是小女孩的视角，一遍是真实发生的视角时，我们意识到电影真正的开始了。
小女孩看到的场景总是与真实发生的场景有着天壤之别，而她还坚信她看到的是如此真实，并根据她的想象把别人在心里进行了一番贴标签式评判。她是喜欢罗比的，可是她发现罗比和亲姐姐居然暗生情愫，她还看到了罗比是“色鬼”的场景。我们不得而知这个13岁小姑娘在心里进行了怎样的一番挣扎，怎样调和心里的嫉妒、爱意、难以置信和失望。于是当后来她的表姐洛拉被强奸，她是第一目击者，她分明看见了真正的强奸人，可是在那一刻，她复杂如调味料的心情终于发酵而出，她强大的想象力也发挥了作用，她坚信强奸表姐的人是罗比。警官问她：“你是亲眼看见了，还是你认为是罗比？”，她犹豫了一下，然后斩钉截铁说：“我看见了，我看见是他。”于是罗比被判入狱。后来二战爆发，罗比被从监狱放到战场上。他在敦刻尔克大撤退最后一天死于败血症。小女孩的姐姐成为一名护士，后死于炸弹。从始至终这对有情人都没能在一起。而罗比到死都是一个强奸犯。小女孩终有长大的一天，她也终于知道她当年做错了什么。她想赎罪。
赎罪特意把这个13岁小女孩设定成作家，以及小女孩长大后确实写了一本赎罪的书，想必也是有几层用意的。其一，电影布局需要。整个电影是倒叙的，以小女孩作为知名作者，年老之时面对电视台的采访，娓娓道来这段往事展开电影。其二，作家往往是充满想象力的，仅凭细枝末节就能脑补出一段故事，还能活灵活现逻辑完整，因而（尤其在年少之时）很容易被自己的想象蒙蔽双眼。因此把小女孩设定为作者也很符合剧情发展。其三，这部电影改编自小说，因此我们很难说作者在这部小说里是不是放入了自己的赎罪心事，于是也把小女孩设定为作者。
但我很讨厌赎罪这种事，如果不是和妈妈一起看电影的话，我早在罗比入狱的时候就关掉电影了，就如同我在看《追风筝的人》看到哈桑被强奸的那一刻，放弃了这本书。如果你也曾做过错事，也曾深深伤害过别人，或者你曾被伤害过，那你大概懂得，通过把错事写下来，通过批判自己，是可以降低自己的罪恶感的。可是把已经发生许久的错事写下来，除了让别人知道这私密的事，除了能宽慰自己的心，还有什么用吗？被伤害过的人获得救赎了吗？
曾经造成的伤害就像碎了一地的玻璃渣，可以扫干净，但是永远不能复原。
赎罪只能让犯下大错的人自己得到救赎，而真正需要救赎的人，早已被伤害到支离破碎或早已不想再谈及过去。
如果你是一个有良知的人，那就不要试图去伤害别人，否则你的良心会督促你一辈子赎罪，而赎罪或许能帮助到别人，却不一定能真的救赎到那最应该被救赎的人。
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