情节叙述过多，对话过多，是怕读者不理解。对话，一般而言不要超过两个来回，如果超过一定要有理由。比如俩人对话很多，这是事实，但核心的也就那么一两句好的。讲述不是一般人能掌握的，我也说过，那不是作者在说，也不是借着主人公的最在说，那种叙述语言是一种启示的语言，先知的语言。要求比描写要高得多。
他的场景转换也是很快的其实并不是作者让人物移步换景而是意象里场景必须得转换，即便是一个场景，它也会换视角比如天色变化了，场景变了，其实也是场景转换。这在精神里，是一种规律。精神就是这么个特点，它要幻化，要展开，它不会静止。所以朱光潜说的孤立绝缘的意象，那是过于简单化了，僵化的意象。
就拿一幅画，郑板桥的竹子图，它的意象也是在展开，在构图中是有变化的我们看图画的明暗，色彩等等变化，也是意象的一种展开，画家是这样起伏的。并不是画家一种感觉做出一幅画是的，胸中之竹也不是僵死的，而是动态的，心潮澎湃嘛。
书法更明显气韵是有变化的，笔锋是变化的。不是一味狂放，也不是一味工整，是有变化的，这就是展开。所以说孤立绝缘的意象，不是这样的。
评论画作说画活了，意思不仅仅是形象活了，而是有了生命力，不能展开，是不能活的。不是，那是总结。原理还是我说的从意象展开，自然而然。
好作品，我们二次阅读多从意象角度看，就能读到味道读到语言的魅力，吸收营养。否则不明觉厉，营养吸收很少。姿势正确，吸收就比较好比较快。
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