转自朋友圈:简练是一种才华（作者:陈泽来）
从事文字工作的人，大凡要经历三个阶段：第一个阶段是写不长，动起笔来感到无话可写，这一阶段是短暂的；第二个阶段是写不短，一写就老长，这一阶段是漫长的；第三个阶段是写文章长短自如、炉火纯青，很多人舞文弄墨一辈子也未必能达到这个境界。
其实，把文章写短也是一种才华，那么，怎样才能把文章写得又短又好呢？我认为有以下几点：
一是要瞧得起短文。有的人一写文章就老长，瞧不起短文是其重要原因之一。他们认为短文不起眼、没分量，只有写大块头文章才有水平。于是，往往三言两语就能说清楚的不写它个千言万语就下不了台，为写文章而写文章者层出不穷。如此，读者难受不说，文章的效果也会大打折扣。其实,一篇文章有没有水平，有没有分量，不在文章的长短。那些发人深思、启人智慧的文章往往短小精悍，简短的话语更容易让人印象深刻、琅琅上口。当然简短并不意味着文章空洞乏味，能把深刻的道理用凝练的文字表达清楚才是个高明的作者，能否言之有物，发乎于情、动之以心才是我们所应追求的。古今中外，留在历史上的短文佳作比比皆是：717字的《滕王阁序》、322字的《岳阳楼记》、324字的《兰亭集序》、119字的《爱莲说》等，字字珠玑、百读不厌。
二是要紧扣主题。面面惧到，生怕写不全面，生怕出现片面性，这是文章写不短的又一原因。有的人写文章总是不对材料进行取舍，不愿忍痛割爱，结果大量不着边际的材料充斥文章，把文章的主题给淹没了，文章自然也就变长了。写文章最基本的，就是紧扣重点、抓住要害。怎么写、写什么，要求动笔前胸中有丘壑、头脑有雏形。把文章写短，不容你写原则性的套话、不着边际的空话、无关痛痒的大话，要求你开门见山，坦露出思想的精髓，迸发出智慧的火花。这实质上是对一个人思想水平、学识素养和精神状态的考验。没有平时的积累，没有丰富的阅历，没有缜密的思维，没有严谨的态度，没有求实的精神，想把文章写得又短又好是很难的。
三是要语言精炼。精炼，不单指文章篇幅的短小，更重要的是需语言简练、陈词透彻、感情真挚、文辞练达，从而“言约而文达”、“神远而含藏不尽”。作家老舍曾说：“文字要写得简练。什么叫简练呢？简练就是话说得少，而意思包含得多。”他又说：“世界上最好的文字，也是最精炼的文字，哪怕只有几个字，别人可是说不出来。简单、经济、亲切的文字，才是有生命力的文字。”冗长罗嗦的语言使人感到沉闷、繁杂，昏昏欲睡；相反，简洁明快的语言容易打动人，容易被读者理解和接受。如宋朝的苏轼在祭奠恩师欧阳修的母亲时，祭文仅20个字：“孟轲亚圣，母之教也；夫人生子如轲，虽死勿憾。尚飨！”文字十分精炼，分量却又不轻，立意新颖，比喻巧妙，对死者、生者的推崇都颇为得体，是一篇以少胜多的祭文。
四是要反复修改。文章写成后，要仔细斟酌、反复修改，去陈言空话、明要旨重点。古今中外一切佳作莫不经历一番“删繁就简”的磨砺之功。鲁迅先生的文章大都极其简洁。他说：“写完至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”契诃夫还一针见血地指出：“写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是删掉写得不好的地方的技巧。”北宋欧阳修文章初稿写完后，就把它贴在墙上，反复诵读、反复修改，直到自己满意为止。有一次，她的夫人就劝他：“何必辛苦到这种程度？你的文章难道还怕老先生耻笑吗？”欧阳修笑道：“不怕老先生骂，却怕后生耻笑？”这种认真严肃，一丝不苟的写作态度值得我们效仿。
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