开门见山地说吧，这套插图画的肯定不好，但也算不上多差，说它差是因为我们觉得教材上的图应该质量很高。这套图如果10分满分可以打6分，算及格。为什么那么宽容呢，因为很多人没见过比这更差的，差到烂泥扶不上墙，照样出版不误。
现在网络上针对这套图和某工作室的批判非常多。太过上纲上线。
从这点我们可以探讨一下当今人的审美能力问题。
之前封面是一个戏剧传承人画的，那位先生画得好，特别好，可以打满分。
现在批判的这套图肯定不是工作室业主画的，清华美院前身是中央工艺美院，是美术界翘楚级学府，能考到那水平就已经很高。
这个图肯定是工作室雇员画的，插图公司的雇员水平参差不齐，画成这样就算过关。肯定是平时接廉价的业务习惯了，没拿这当回事。而且之所以廉价，有可能被层层转包到那。
至于画面出现的一些硬伤，按理说出版社编辑会审，一般比较严格。但是这块没有条纹规定，全看编辑本人兴致，她有兴致了就审得严，没兴致就不管。
之前也没人拿这当回事，当然无所谓。而且编辑的审美能力普遍堪忧，当然人家有高的，但是必须考虑到，不管是出版社还是图书公司，编辑都是学中文的，缺乏审美学习。
我之前给公司画过一套书，出版社给了三个形象，要放到书里去，按正常思维书里的其他人物风格应该跟这三个人物一致。样稿也画好了，通过了，进度也完成不少了，结果编辑突然又看上另一个风格，要求画成那样，这个风格跟那三个人物完全挨不上。等于一套书让她人为弄出俩风格来。
这是个中国著名的出版社，我们都是从小看着它的书长大的，就职的编辑都是北大毕业。可是北大毕业这点审美水平还没有吗？
没有。
因为他们是做着选择题，答着问答题上来的，你问他朱自清写过什么他都知道，文字功底肯定不错，但是这不是审美，除了文字美感外一无所知。
之前说教材最好的封面作者是戏剧传承人，这说明什么？说明人家有家庭熏陶，从小就懂得审美。可是一个底层，可能因为海马体长得比较大就到了一个位置，审美能力没办法保证。又如何去把关？
曾经有本书想出版，出版市场不好编辑不感兴趣也没关系，但她还得侮辱你，叫你去学学xx老师的画。xx老师画的好咱当然可以学，结果找来一看，说句不中听的话，都不如普通人拿脚画得好。这种审美水平真的不该是一个出版社编辑应该有的。
大众审美层次低不是现在的事，广大底层社会一向如此。审美这东西必须是高层次的引领，手把手告诉他，看，这是美，那个叫不好看。只有这样才能提高社会审美度。
所以需要一些比较“轴”的人，你必须达到这个水平，不然不让你上。但是现在，比较“轴”的通常是审美能力低的人，因为整体环境在那摆着，素质高的人往往不想较那个劲，他知道他改变不了什么。
如今审美情趣低，完全是因为各方面盲目扩大化，廉价化的结果。一副插图给几十块钱，再用心的人也得考虑成本。
现在这方面出版都被图书公司垄断了，上的都是廉价货，印一批卖得动卖，卖不动当垃圾。然后再做新的。精品需要反复印刷，每代人都看，现在这种情况由不得你精工细作。
再者，这一行的从业者不算多，而且严重鱼龙混杂。不多是因为太苦，画图这种事当体力劳动干简直累死，稿费又低，到40岁绝对干不动了，一般干不到30。
但是门槛低，什么人都能来，这些人可能干那么三四年就不干了，待遇要求不高，但水平奇差，严重搞垮了行业生态。
如此之多的条件导致了绘图类图书被诟病，有优质的，但是不可能持续，因为得考虑成本。还要考虑审核你的人，她的审美水平。其中偶然性极大。
所以此次插图事件只是个小问题，只是反应了市场环境。
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