李煜的词（—）

    宋朝时期，唐诗已经成为民间高不可攀的艺术表达形式了，于是民间的一些娱乐形式及一些歌词和唐诗就产生了新的艺术形式，整个音韵形式发生了变化，词的音韵的跌宕起伏产生了很多新的韵律感，这种韵律感拓展出了宋词的美妙境界，词也变成了文学的主要表现形式。

  词最初不是文人创作，而是民间歌曲。它产生于民间，产生于大家认为要有一点"低俗"的民间文化。后来当文人开始用这一形式去书写自己的心情、感受时，它才变成民间创作与文人创作合作产生的文学成就。词这一文学形式逐渐走向了发展和成熟。

  南唐后主李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远，具有旋乾转坤的力量。他把民间创作与文人创作成功地连接在一起，他创造了文学世界当中最精彩的作品，

    《玉楼春》是李煜亡国之前的作品，我们读不到伤感，只读出了他华贵、富丽、又有点奢靡的生活。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

《破阵子》和《相见欢》这是李煜在亡国之际生命形态发生了转折，对自己的富贵繁华都幻灭的追忆、留恋与感慨。

一、破阵子

四十年来家国，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，

几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，

垂泪对宫娥。

二、《相见欢》

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 　　胭脂泪，留人醉，几时重? 自是人生长恨水长东。

  而《虞美人》表达出了亡国之君在国家沦亡之后的罪恶感。一个从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意，怕春花秋月勾起往事而伤怀。 也就是因为这首词， 宋太祖认为李后主还有故国之思，便赐毒酒将其毒死。

春雨花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在 ，只是朱颜改 。问君能有几多愁 ？恰似一江春水向东流。