生活是伸曲不可、又车轮流水的这样啊！
婚姻是从宽门走进去，而朝着窄门走过来。
人世间有谁不是婚姻的受益者？又有谁不是婚姻的受害者？
世界上的许多事，收场之后尴尬地笑笑也是一种美。
男人的善，常会滑入、落坠到无能的深渊里。而女人、女性之善良，又多都注定自己一生之悲凉。
不是记忆战胜了岁月，而是每个人的记忆都比现实残酷或壮美。没有任何的现实能比人的记忆更丰富。当时间变为记忆时，它就被创造超越实在了。
我开始相信文学除了能完成“审美”之需求，其实额外的一切都是要把沙子、空气和水烤成面包的事。是要把沙子拧成绳的事。
家丑是叙述者的一道门。
无论是城里人还是乡下人，在男权社会所左右的家族伦理记忆中，女性总是被记忆很快地遗忘并抹去。以婚嫁和坟陵的记忆路道的乡村记忆线，没有女儿（女性）从成年至坟墓的记忆簿。而作为媳妇走进坟地的女性们，是只有相随男性才可以被坟墓写入人的最后一卷记忆册。
“嫁出去的人，泼出去的水。”这是中国最残酷、绝情，对女性犹如柔刀炖杀的文化和秩序。
一切皆源于她们是女人或女性，尤其是乡村的女人和女性，这么说，如果乡村社会是古老、传统、杂乱的荒野地，男人、女人都是这块土地上的垦荒者，但当所有的垦荒者都离开土地时，田头墓碑上的名，却是只有男人、没有女人的，就像女人没有在这垦荒中流泪、流汗、流过血。
记忆把女人出嫁并且抹杀了，但没有人会认为记忆是凶手。因为这个抹杀原本是没有凶手的，就像没有人认为女人不应该出嫁样。
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