「电影制作都有什么规律？」
「为什么观众总能从中看到自己？」
「电影的情感认同是怎么来的？」
如果你对上述问题感兴趣，那今天推荐的这本书就不得不看。任何一部电影价值观的体现，就在四个字：道德前提。
大家看《天下无贼》时，感情非常复杂，原因就是，我们在好与坏的判定中，反复纠葛。男女主人公作为贼，却在做好事，所以，连反扒大队的警官都说出了：「要不是他们有前科，我都想放他们一马。」
① 启动姿势
史蒂芬·科维在《高效能人士的七个习惯》中写道:「从开始就明确结局。」这一点我们常做，但常常意识不到。比如，在你把车开出车库之前，你基本都知道自己的目的地是哪儿；飞机在候机时，驾驶员早就安排好了它的飞行计划；当你开始做一项熟悉的工作时，基本最后它要达到的效果，你是心里有数的。
写剧本或创作电影也是一样。当制片方决定要写一部剧本时，大纲上就罗列了故事的真实意图以及如何结局，这能有效推动故事情节。
其中最重要的，是塑造人物的道德旅程。而他的道德旅程，就是整部电影的道德前提。围绕主角的一系列变化，其实都是有技巧和方法的，比如说我们常见的主角黑化又变好、反派良心发现、反派有不为人知的苦衷、主角经过各种洗礼成为最终赢家等等。总之，支撑人物言行、目标、方向等所有呈现形式的背后就是动机，而动机与道德前提息息相关。
观众之所以能感同身受，包括像《疯狂动物城》这种动画片，都有着深刻的人性洞察，这一切的一切都建立在对道德前提的认同上。
② 故事的道德前提
每个故事都有自己的道德前提。
关于友谊的
《哈利·波特与魔法石》《追风筝的人》《夏洛特的网》以及豆瓣评分9.1的《真情世界》
关于爱情的
《怦然心动》《那些年，我们一起追的女孩》《重庆森林》《罗马假日》和《志明与春娇》
关于善良的
《奇迹男孩》《芳华》《生门》
关于正义的
《十二怒汉》《刺杀肯尼迪》以及漫威系列、警匪系列等。
关于诚信的
《信义兄弟》《落叶归根》《诚实的黄先生》《诚信老爹》。
总之，虽然很多电影是多主题叙事，但你总能从中找到一个道德大前提，这些美德构成了我们生活的基石，是我们共同信奉遵守的要旨，它是观众共鸣和情感呼应的秘诀。
试想，如果一部电影的主人公做了各种恶，但最后却毫发无损。这完全不满足马斯洛的人类需求中的第二层：安全需求。
当然，每一个道德主题都有自己的变体，比如我们在案例中提到的那五部，都是在不同时代、不同背景、不同人物关系下的爱情，即便主题一致，但表现形式却非常不同。这也是电影丰富性的由来。
③ 主人公的对手
我们看，大多数电影中，主人公的死对头，在形象上要么满脸横肉、要么心狠手辣、要么非常暴力，但这都是表象，真正支撑他们的是背后的道德规范。
神奇四侠暴不暴力？剪刀手爱德华难不难看？但最终他们是主角。而且，在大道德前提的支撑下，一些小毛病就会被人忽略不记，反而还觉得有点可爱。
还是从人类需求的反面出发，有美德就有对立面。给电影设定一个道德缺陷是和设立正面人物同样重要的事。因为它直接关系到对观众的「底线挑战」。尤其那些成功的电影，反面人物被人们记忆的深度和主角难分伯仲。
比如，《古惑仔》系列电影里的张耀扬，看过电影后，很多人见到他，都想痛扁他一顿。《还珠格格》里的容嬷嬷，自该剧在台湾地区播出后，一些记者到现场来采访容嬷嬷的扮演者李明启老师说：「李老师我跟你说啊，我们现在在台湾吓唬小孩子，都不讲大灰狼来了，都讲容嬷嬷来了。」还有一次，李老师打车参加活动，上了车以后，司机问：「你是个演员吗？」我说：「是。」「你是演容嬷嬷吗？」我说：「是。」「我要是早知道是你，我根本不拉你。」
④ 终极寓意
有了道德前提，也有道德破坏者，这时候要怎么做呢？只是让他们两对着干，肯定不行啊。好电影都会给人物最后的走向一个终极寓意。
最简单的形式是：
主人公开始有道德缺陷，之后他发现了美德的力量，改邪归正。
或者，主人公开始就是绝对的好人，然后一路经历各种级别坏人的考验，最终逢凶化吉，遇难呈祥。
再或者最简单的一种是：
坏人直接扑街，好人成为大赢家。
所有关于道德的描述，都非常符合大众的内心需求，都能给我们以精神按摩。
可能故事是复杂的，人物是多样的，剧情是穿插的，道具是丰富的，但终极寓意一定是简单的、朴实的。
只不过很多时候，为了凸显道德价值，故事最终的落脚点多半是成功或失败、得到或失去。一些类似设计如下：
吹嘘带来耻辱，谦虚带来荣耀。
自私导致孤立，无私带来共享。
放纵带来危险，理智得到安稳。
有没有很熟悉的感觉？但熟悉归熟悉，真正明白里面的内涵和只是有些隐约的情感搅动，还是非常不同的。
以上就是今天的内容。电影说到底是一门生意，如何通过控制观众情绪让电影卖座，这是电影这门艺术得以生存的根源所在。
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